南阳诗词字画交易商家要掌握字画的鉴定方法，就需要先了解书画赝品的常用手段，从而有针对性的提高自己的辨别能力。书画赝品的造假方法主要有如下几个:勾填、对临、模仿、改落款。从勾填和对临切入。此处最主要的是看书画家的艺术风格特点。每一位书画家都会有自己的艺术风格，越是大师级的名家越有自己的独到之处。

　　轴头:就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木紫檀牛角象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。 绊:在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。 包首:就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。 画签:在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名年月。曲圈:就是画的天杆上钉的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。 扎带:就是丝A中间拴的绢带，用来捆札画轴的。 燕带:就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”。 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。 国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

　　改头换面:造假者利用残破字画或无款字画，采取挖、洗、添、改、移等各种手段，将无款作品变成有款作品，将近代作品改成古代作品，将一般作品改成名家作品。 模仿特征:有很多名人字画，风格其鲜明，特点突出，不少玩字画的“老手”，以不看题款便知何人作品来炫耀自己的“眼力”，造假者抓住这些人的轻浮心理，专门模仿原作特征，以至达到以假乱真程度，使某些骄傲粗心的投资者打眼上当。学书画鉴定的相关知识应该是多方面的。有的较为直接，有的较为间接。中国书画是中国历史文化的产物，因此，讲书画离不开中国的历史和文化，搞书画鉴定更须了解中国的历史及其的文史知识。如诗词的格律、书法篆刻知识，以及历代帝王的称谓、职官、礼制等。历代的书画家，大多具有相当水平的文学造诣，有不少书画家本身就是文学家。他们所写、所书、所题的字画，往往都与历史、文学有直接的关联。若碰到明代画家作品中题有清代某一诗人作的诗词，那么这画肯定是幅伪作无疑。

　　根据书画著录书籍也可以帮助鉴别书画的真伪。当我们在鉴定某件书画作品时,它的内容形式与书画著录中所记载的,如质地、尺寸、内容、名称、印章、题跋等是否相符,这就为这件作品的真伪提供了的依据。 在运用书画著录这辅助依据时,首先考虑著录本身的程度。具体说,就是著录者本人的文化学养、鉴赏水准、人品素质是否较高。由于著录者的鉴定能力高下不同,因此,著录本身的程度也就不同。有些著录者态度不够认真严肃,凡是经他收藏或见到过的某件作品不管其真伪程度如何,信手就做著录,甚至不负责任地抄别的著录。加上大多著录书都是后人修改而成的,本人亲手整理出版的为数较少等原因,这样,有些著录书较为,而有些就常常会出错误,更有的纯粹就是为图利骗人。一般来说,凡朝廷组织编著的,或著者本人是有眼力的鉴赏家,所撰著作就较为。