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　　在实践中，玉匠通常通过观察碴口来查看玉石，一般切下一小片，用小锤击断，观察断口，与韧性强的相对而言为玻璃性。韧性强的玉石，不易打出断口，即使有断口，断口也参差不齐;而玻璃性的玉石断口处，通过断面光亮，叫“亮碴”，类似贝壳形状。介于韧性与玻璃性之间的玉石，通常叫“糟性”、“肉性”，其碴口为粒状、平行束状、针状等等。通过这种观察，还可以观察到玉石有无解理特征，如有解理或裂纹，在敲打时，玉石会沿解理或裂纹的方向断开。

　　变化和进步够从玉器的工艺效果上反映出来。例如:从钻孔这一点上分析，工具的更新能够提高钻孔的精度，但由于原始的钻孔工具硬度和耐磨性较差，形成明显的“喇叭口”。这种现象是由于低转速和低硬度的实芯钻具磨损造成的，在旋转钻孔过程中钻头越磨越细。为了钻孔方便，则从两面钻孔，形成了两面孔径大、中间孔径小的现象，即所谓蜂腰形。 随着社会的进步，半手工半机械化的逐步变革，设备转速的加快。如果仍然使用老的钻孔方法，会因高速磨擦使钻具温度过热，导致无法再继续钻孔。管钻的出现解决了高转速与磨擦过热所产生的副效应，它不但能够提高钻孔的精度和效率，而且在高速钻孔中水与水能够起到降温的作用，重要的是可以钻孔的一致性。另一方面，古玉孔径内壁的旋痕是由于钻孔中水和研磨砂被挤出或消耗，进行反复提钻，孔径内壁的旋痕是反复提钻形成的。

　　我们知道翡翠的应用始于元末明初，直到清中晚期开始被广泛应用，是在权贵阶层被广为。由此大量的明清（主要是清朝中晚期以及民国时期）翡翠传承至今并时常出现于市场当中。由于年代距今较近，同时清末民国时期的玉石制品像商周时期被于统治阶层，而是在民间广泛应用，雕刻题材以及形制上更贴切民俗与现今大同小异，故而单从时代特征上只能作为鉴定参考方面，我们只能从加工工艺痕迹上加以区分，但是要明确断定一件翡翠制品是清朝还是民国还是见过前后也是有一定难度的。所以个人认为一件翡翠制品的价值评估的重点还是侧重。

　　鉴别玉器主要看泽是否浓（浓郁）、阳（鲜明）、俏（美）、正（纯正）、和（柔和）这五个特点，如兼具之，即为上品。反之，若玉器淡（平淡）、阴（阴暗）、老（黯）、花（不纯）、斜（不协调），则是劣品。 真玉器温润汹涌，半透明不透明的都有，玉器中夹有棉絮状或其它杂质，均属正常现象。 假玉器给你谝个感觉就是没灵气，泽干枯，灰暗呆板，有的内中还有气泡（出土古玉在泽上另当别论）。 真玉器放在手里掂一掂，手感沉重。