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　　扬州、绍兴亦多仿造地方名家,如明代徐渭、陈洪缓,清代原济、郑燮等人的伪品。以上众多的伪造，如掌握了作伪特点及规律，还是比较易于辨认的。 表达书画装裱特点的用语: 蓑裱画:将字卷、字册裁成条或者片状装为立幅，或把立幅改成卷册、对联、横披等。 换就裱:将旧画心揭裱后仍用原配的凌娟装裱。 怯裱:又名俗裱，指不讲究的书画装裱。 裱残:作品有装裱，但已残破。 全:书画装裱过程中，填补画面褪掉的彩或补全画心破洞处的颜，也称“添”。

　　在鉴定作品真伪中，我们可以通过对比来分出画的优劣。俗话说“不怕不懂货，就怕货比货”。通过作品直接的相互比较，我们很容易发现伪作的瑕疵，这是一种比较简便的鉴定作品的方法。 作品以老鼠为题材，呈现出五只老鼠嬉戏于丰盛的食物前的画面，按中国过年风俗在周边粘著瓜子、红枣、花生、桂圆及莲子等，寓意“财源广进”。中国民谚说:“鼠年兴，牛年壮，年猛，兔年强，龙年飞，蛇年祥，马年奔，羊年放，猴年高，鸡年升，狗年旺、猪年肥。”民间也有“钱鼠进屋，金银满屋”之说。如果您身边有属鼠的领导或长辈，可把此幅作品作为礼物相赠，家中或酒店包间也可以此作为装饰进行悬挂。

　　利用装裱鉴定书画真伪其作用有二:一是看其装裱的形制或手法，可以对书画断代。如一些“宣和装”的家画，特点是，卷前有绫天头和黄绢隔水；黄绢隔水贴近画心的上部有赵佶的亲笔题笺。画心后为黄绢隔水和拖尾，原“宜和装”上还必钤盖徽宗的“宣和七玺”印。明清或民国装裱也有其自己的特。二是印书画的程度大。应注意新画旧裱。好的古旧字画原老裱总让人放心。 大约到北宋,渐渐流行装成卷轴。明代的装裱立轴增多,手卷增加引首。册页有的用纸挖裱或镶袜成册。立轴的装裱形式有宽边窄边之分。窄边是仿宣和装,宽边是明代的形制,其特点是用米黄宽边绫圈,上下大地用深蓝花绫装裱。另外有些立轴的画心上端还加了一段纸,称作“诗堂”,上题诗文或赞语等。折扇画的形制是明代永乐以后开始兴起的。清代康熙乾隆时宫廷的装裱比较富丽堂皇,用料、技巧、样式都十分讲究。至嘉庆后宫廷装裱的质量显著下降。清代民间的装裱,尤其是私人收藏家对所藏字画的装裱,其用料的规格和装裱的样式都有自己独到的方式。如清大藏家梁清标重裱表的书画轴多用碧云鹤斜纹绫天地,米黄细密绢圈,缓带与副隔水或绫、绢圈,包首用浅黄绢,轴头用红木或紫檀木制成。手卷则仿宣和装。重裱书画都有梁氏的亲笔题跋。而对联这一形式的出现,大约始于明末,且又限于书法。到了清代亦有少数“画对”或“书画混合”形式出现。装裱的类别和书画的形制,归结起来,有手卷、横披、立轴、屏条、册页、纨扇折扇、对联等。