怒江傈僳族自治州故宫字画交易企业无论是书法，还是山水人物花鸟画，只要认真研究，都可从中看出书画家本身的笔法轨迹和一些习惯性的技法。因此，我们在收藏某幅字画前就先要详细研究其创作者的艺术特色，包括师承渊源、风格流派、笔法技巧、用墨用色的习惯等等等等，从而有助于鉴定某些作品究竟是否该艺术家的真迹，如果是赝品也能指出其破绽所在，说出个子丑寅卯，让人心服口服。

　　干支纪时法可以按上述方式推算,也可査找现成的表格,加以对应查找。这些资料很多,在《辞海》、《新华字典》等书附录中也有。 中国封建社会纪年方法中,还有一个以帝王年号纪年的方法,不过一般都与干支纪年并书。中国帝王的年号,始于汉武帝建元元年,即公元前140元。自此以后,每位封建帝王都要在即位之日起个年号,以昭祥瑞。只有懂得年号纪年,才能正确查找书画作品的创作年代及书画家生年年月。所以年号知识为书画鉴定所必不可少。例如我们看到一件书画作品上,落有万历四十八年庚申春日或夏日,这应是符合事实的;如果写为万历四十八年腊月,则就不合万历皇帝已死的史实了。又如写崇祯十七年夏日或秋冬,这就不合史实了。因为崇祯皇帝这时已不在世上了。

　　书画家使用绢早约在战国、西汉,这从近几年出土的实物中已得到实。宋代的绢一般匀净厚密,质量较高,此时的“院画”,大多作于这种绢上,如吴炳、林棒、马远、马麟等人的作品。但一般画家使用的绢就较差,也比较疏薄。而在苏州地区的画家沈周、文徵明等人使用的绢,虽非宫廷绢,却也稠密。而晚明陈洪绶、张瑞图、王夫之等人,有时用一种粗糙的劣绢,这些可能与当地生产的区域性有关。元代的绢大都比宋绢粗糙疏松,也不如宋绢洁白,但也不对。明代的宫廷画家所使用的绢质地相当的好。在成化、弘治年间出现一种质地粗糙、经纬稀疏的绢,因不易受墨,往往需要先托上纸才可挥毫。郭翊、张路等人常用此类绢画粗笔水墨写意画。这期间,还开始用绫作画。明代的绫有两种,一种是素绫,表面无花纹;一种是花绫,表面有各种花纹。,早用素绫作画的是沈周。明末清初的书画家张瑞图、米万钟、王译、傅山等也常用绫作画。从此用绫广泛流行。清康熙中期以后就少见了。

　　从政治因素与时代风格关系分析。自古以来，书画都不能脱离政治。这从它的内容可以反映出来，只要仔细观察分析，定会发现。法书中的避讳字即是一例，可以据此判定它的时代。武则天在位时就创造了一些字，在此之前与以后都没有，这不但说明当时的政治因素，而且也是断代的依据。绘画同样如此，卷等，都是宣传封建礼教的题材。南宋出现的《剩水残山》，表现水天空濛的一角，正反映了当时南宋王朝偏安一隅的历史现实。从作品所表现的事物与时代风格关系分析。书画作品内容，反映当时社会生活、风俗惯等某个方面，其中的事物都不能未被时代的事实，后代可以书写前代诗、词，而不会写出作者以后时代出现的诗、词；后代画家画当代或前代的生活用具、衣冠服饰，而画不出他以后时代出现的生活用具和衣冠服饰。如在清代以前绘画上出现戴红顶花翎的人物，无论纸绢如何古老，非清代以前的作品。又如宋代以前绘画中出现高形圆几和带束腰的长方高桌，便知该幅绘画非宋朝以前作品。类似的例子说明，画中事物与历史时代相符。