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清代珐琅彩葫芦瓶明宪宗成化一朝,为时虽仅二十三年,但在烧造瓷器上承明永宣之精华,并一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌,又锐意创新,瓷器造型多玲珑秀奇,绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。成化青花选用“平等青”料,呈色浅淡柔和,纹饰采取双线勾勒填色绘制技法,笔触秀丽,给人以幽雅脱俗之感。
如本场之青花莲池蝴蝶罐,此形制的扁罐源自明初,永乐时期有翠青釉和白釉器,成化时期有青花、斗彩、五彩品种,装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。绘制纤柔精细,为成化青花器中的精品。《博物要览》评价有:“成窑上品,五彩供养浅盏,草虫浅盏。青花纸薄酒盏,五彩齐箸小碟香盒,……各制小罐,皆精美可人”,可古人赞美成化青花小器之精。
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成化帝笃信佛教,佛以莲花喻妙法,各种净土均称莲花藏世界,又因莲花出污泥而不染,又有“清廉”的“廉”谐音,象征着高雅与清廉,深受文人雅士的称颂,故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。成化御瓷胎釉精致,于景德镇至上,触觉美感无可比拟。本罐釉面细腻如脂,青花发色幽淡,把玩手中,赏心愉悦。
至明孝宗弘治时期,青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌,器物胎体规整,胎质与成化青花瓷相同,因此有“成弘不分”之说。如青花庭园仕女小罐,其整体造型规整,绘画细致,青花发色淡雅,应为成化至弘治过渡期之作。
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纵观整个明代,其青花瓷的烧造随着历史的进程有着奇妙的变化。早期颜色浓艳,中期淡雅,晚期又回到浓艳;器形早期硕大,中期小巧,晚期回到了硕大。其中嘉靖至万历时期的瓷器,器形繁多,风格在硕大的基础上前后也有变化。明代晚期的瓷器不仅品种多,至今所见的存世量也相对明早期的永乐宣德、明中期的成化弘治要多一些。
从嘉靖年间开始进入明代的晚期,青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅,而变得浓艳。明嘉靖开始把景德镇官窑督陶官改成地方官,御窑厂规模日益庞大,建制也步入正轨,瓷器生产甚为发达。此时青花改用回青料,其色调如朝珠上的青金蓝石呈现的佛头青色,所以又有“佛头青”之称,蓝中泛紫,具有鲜明的时代特点。
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