成交记录:

　　名称                         估价(RMB)           成交价(RMB)           成交日期

　　明永乐青花花卉龙纹扁壶       9300-9300万      11270万         2014-10-27

　　明宣德青花暗花海水游         5000-8000万      11266万         2015-03-09

　　明永乐青花花卉缠枝莲扁       9500-9500万      10925万         2015-01-27

　　清乾隆黄地洋彩·福寿连       4000-6000万      10706万         2015-03-23

　　清乾隆粉红地·锦上添花       2000-3000万      9922 万         2014-05-21

　　乾隆御题官窑贯耳方壶         1500-2500万      3622.5万        2014-06-05

　　大清乾隆 官窑（钻刻）松      2600-2600万      3220 万         2014-06-08

　　官窑天青釉双耳瓶             2000-2000万      2875万          2014-10-27

　　明永乐 官窑青花胡人舞乐      820-1700万       2300万          2014-12-18

　　咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定要点

　　1、威丰到宣统这几朝瓷器的胎骨,基本上相差不多,在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松,胎骨也相应变厚了。

　　2、由咸丰时开始,瓷袖逐渐变粗,瓷袖与胎骨结合不够紧密,因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

　　3、在瓷器的釉面上,甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白,而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

　　4、窑变红釉,这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑,越变越少,而红颜色的面积越来越多,有的甚至基本上变为全红色,几乎看不到兰紫色斑了。到光绪、宣统时,还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。

　　窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色;乾隆时是兰色少于红色;嘉、道是红色多于兰色;咸丰以后是基本上变为全红色;到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

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　　5、青花的颜色,只有1-2个层次,在同治末期还出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了,这时青花下面的堆粉极薄,颜色淡浅。

　　6、由咸丰到宣统这一时期,粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙,粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

　　咸丰、同治时,粉彩的含量比较多,彩粉比较浓厚,而且在精细粉彩器物上,往往还描绘金彩,所以此时粉彩表现得十分艳丽:光绪、宣统时,粉彩含粉量减少,粉料非常淡浅。

　　7、软彩,是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物,只有民窑有,官窑软彩尚未见到。

　　8、水彩,是光绪末期出现的,此种色彩不含粉质,具有彩料薄,颜色淡之特征。它是光绪末期,宣统瓷器上所使用的一种色彩。

　　9、纹饰以绘画为主,但绘画日趋草率,缺乏章法,表现得极不形象,也不精美。绘画人物,比较呆板,无生气。绘画花鸟,禽兽没有生气活泼之感。

　　10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画:民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画,画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家,但画的很不像。

　　11、二这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。

　　12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博吉、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝壮丹、枝子花、喜字、寿字等。

　　13、纹饰中的喜字,在咸丰、同治和光绪时期都极为盛行,此种青花双喜字特点,在几个时期的表现手法有些不同。在威丰时,双喜字的字体,书写的比较工整,笔道也较细;同治时期,双喜字的字体书写的就不大工整,笔道渐宽起来了;在光绪时期,双喜字书写的极不工整,不但笔道较宽,同时字体也变得模糊了。

　　14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蜗虎耳等。

　　15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

　　16、咸丰、同治时期,哥瓷器物上,特别盛行铁花装饰,光绪时较少。

　　17、光绪、同治时期,小鸡、小博占的花纹装饰较为盛行。

　　18、金字的喜字和双喜字,在同治时比较盛行。

　　19、光绪、宣统时期,大博古、钟鼎插花、枝子花、富贵白头、天女散花比较普遍。

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