无论在书法史还是物中绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重华中的巨匠。其书画双绝，博物山水、人物、花鸟无不精通华博，如此全面且成就高深，纵观历史恐惟有物华赵孟一人可比。特别是在“文人中华画”发展史上，文征明更是起到中物了承前启后的作用，是中博一个不可或缺的人物。文人博画在宋代即已发端，文同、博物米芾、杨无咎、赵孟坚、郑思肖华博等人冲破长期以来中国画形的束博物缚，追求绘画的笔致、墨趣、意物华境与格调，开文人画之先河中物。至元代赵孟大力提倡“书画同宗”中华，强调笔墨的内在审美表现，文人画物开始大获发展，渐成中国画物博的主流。明代“吴门画派”的出现，中使文人画一跃而变为中国画的正统，中物文征明身为“吴门画派”的华旗手，对文人画的发展起到了至关重博华要的作用，尤其是他画的花华鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，博物开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论华中对文人画还是写意花鸟画的变革与发中物展，文征明都可谓功不可没。

　　目博中前国内上拍的文征明伪作，物博大多为山水、兰竹与书法，数量博华上以书法居多。这些书法伪作多是行华中书立轴或扇面，点划粗糙，刻露板滞中，矫揉造作，神韵全失，毫物博无半点书卷气，与文征博物明行书点划精到，笔势物博连贯，潇洒翩翩之真迹有天壤之别，落款华物一望便知是伪作无疑。中博文征明的兰竹伪作近时也时有出现，华博如某公司之《竹雀图》，兰无翻中物卷提按之变，竹无锋芒博锐利之劲，题款纤弱无力，与文征明飘逸中临风之兰竹真迹相距甚远。近年物其山水拍品也屡有上拍物中，如《溪堂别图》、《潇湘八景》等，然华用笔既有失精工，设色又失中华淡雅。气息、品位、格博物调均难以企及，不过是好事者所为罢物华了。

　　总体而言，当前国华中内拍场上的文征明书画博中真迹难觅，上拍的基本上是一些低仿，对中了解其真迹的藏家来说应不难辨其真伪。博物因文征明作为中国书画史上少有的一中位书画双绝的实力派大家，一生博物沉浸于书画达70年之华久，无论其山水、兰竹与书法，均具有超物博强过人的笔墨功夫，即使当华博时吴中门人晚辈所仿也博物难以形神逼肖，更遑论物当代的拙劣之作了。所以对中投资者而言，应加强对其书画的研究中，同时要对时下市场有物一个清晰的认识。俗话说“乱世黄金，盛世古玩”，无论是怀旧，还是保值，凡是遗留下来的具有一定文化价值的东西，只要能收而藏之的，似都可归入古玩之列。文化产业的繁荣和物质条件的富裕使得收藏古玩渐成一种时尚，茶余饭后，闲暇时节，或独自一人，或邀上三两知己好友，细细把玩品评，既有恍然间穿越了时空之感，也会于不经意中洋溢出雅致之味。中国古玩历史悠久，博大精深，有着很深奥的学问，越来越多的人为其非凡魅力所折服。

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