唐三彩:从明器到生活，中国釉陶的高峰和拐点

　　陕西省考古研究院的专家禚振西先生曾主持陕西铜川黄堡三彩窑址的出土发掘工作，这次也来到展览现场，笔者陪伴左右听她讲述，“早期的三彩多为罐、盘、豆、注 子、器盖类，或是日用器具的模型榻之类。”禚先生边指着展品中的三彩双联盘边说，“这个双联盘是李凤墓出土的，是目前为止发掘出土最早的唐三彩，产于高宗时期。你看其只有简单的白色和黄、绿色釉，色泽也不够华丽，造型也简单。表明在唐三彩创烧的初期，其成型制作工艺、装饰技艺和烧造水平均处在探索时期。”

　　“中期的唐三彩是八世纪初到八世纪中叶。这个时候随着经济发展，带动了艺术的繁荣。技术上已经很成熟了，器皿、人物俑、动物俑应有尽有，丰富多彩产量极大”，禚先生边观看边讲解，“但是中期的三彩又分为前期和后期。你比如1995年陕西高陵县唐李晦墓出土的三彩釉陶持鼓男骑马俑，是中期前期的作品。”骑马俑通体多为黄色，仅马鞍上等处有褐色和绿色。这时候的工艺并非全部用釉料，而是和彩绘相结合。此为前期最大特点。同时，这个时候的雕塑水准已逐步成熟，人物俑和动物俑的造型和神态都更加多样。俗话说“乱世黄金，盛世古玩”，无论是怀旧，还是保值，凡是遗留下来的具有一定文化价值的东西，只要能收而藏之的，似都可归入古玩之列。文化产业的繁荣和物质条件的富裕使得收藏古玩渐成一种时尚，茶余饭后，闲暇时节，或独自一人，或邀上三两知己好友，细细把玩品评，既有恍然间穿越了时空之感，也会于不经意中洋溢出雅致之味。中国古玩历史悠久，博大精深，有着很深奥的学问，越来越多的人为其非凡魅力所折服。

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