夏圭，字禹玉，钱塘(今杭州)人，与马远几乎同时，而略为后出。早年专攻人物画，后来以山水画著称。宋宁宗时任画院待诏，与马远等人同受优待和重视。

　　我国古代山水画大体可划分为两种类型:一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。

　　上海翊骜艺术品有限公司近几年对夏圭字画市场价格分析估价:

　　仿夏圭山水立轴设色绢本--------价格:RMB1,350,000----日期:2017-02-18

　　临夏圭溪山清远图手卷绢本------价格:RMB2,230,000----日期:2017-12-23

　　近几年夏圭字画市场成交的价格:

　　传夏圭关山雪霁图立轴设色绢----价格:RMB3,330,000----日期:2016-10-06

　　临夏圭溪山清远图手卷绢--------价格:RMB3,480,000----日期:2017-11-22

　　坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星点缀。

　　宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重笔墨表现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。

　　我国古代山水画大体可划分为两种类型:一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重笔墨表现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以笔墨胜。古玩文化艺术品交易拍卖成功一件价值355万元。

　　相对马远的峭拔利，夏圭则丝毫不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于疏松中见俊秀。董其昌虽对“北宗”山水有偏见，却对夏圭十分折服，曾言“夏圭师李唐而更加简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端”。夏圭多少受佛教禅宗影响，主张“脱落实相、参悟自然”，趋向笔简意远、以貌取神。夏圭的画缺少马远画中那种富贵、矜持的气息，却多了几分散淡、荒率的野趣，其中的宫廷气息相对来说已淡化了许多，但有时也失之于细碎、散乱。

　　他作画用水较多，故画面更显温润秀逸、水墨淋漓，人称“拖泥带水皴”，又喜在染后用秃笔焦墨点垛，所谓“泥里拔钉皴”是也。相对马远的峭拔利，夏圭则丝毫不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于疏松中见俊秀。董其昌虽对“北宗”山水有偏见，却对夏圭十分折服，曾言“夏圭师李唐而更加简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端”。