此图所描绘的是风和日丽的春天中，游骑行旅的景致。春山叠翠，小桥流水，主仆一行三人正在过桥，近景山溪岸边，春花几树，山溪湍流有声，山崖巨石用小斧劈加渲染，多用于阴面，山石呈一定的亮度，使山川雄中寓秀。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。其他衬景则比较简略。

　　然而这并不影响周臣在绘画史中的地位。一个画家，培养出了两个划时代的绘画大家，而且仇英拜师前仅是一个油漆画匠，地位卑微，但周臣慧眼独具，将其收为徒，悉心教之，终成一代大家；而唐寅在书画方面的成就在周臣之上，周臣不但坦承自己的不，而且善于汲取唐寅之长，在唐寅英年早逝后周臣的作品中可以清楚地看到这种影响。这也从一个方面折射出中华文化中“教学相长”的优良传统。

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　　《春山游骑图》，纵185.1厘米，横64厘米，绢本，浅设色。现藏北京故宫博物院。图左下山石中，署有“东村周臣”四字。图绘一主两仆骑马游春的情景。现在我们试将其与唐寅的《山路松声图》作比较:山石的方折峻嶒，勾皴的细密硬朗，略为倒挂多杈的松树，挺括的斧劈皴，两图相似，一看而知都是承继南宋院体而来，但周臣的笔墨显得凝重严谨，而唐寅的用笔则稍随意灵动，用墨则清淡滋润。

　　等到见了，又诧异于其面目与唐寅何其相似。其实，流传至今的众多的唐寅的画，有许多就是由周臣代笔的，这即使在当时也不以为怪。只是难为了后人，以至今日我们很难从署名“唐寅”的画中分辨出孰归唐，孰归周。要论绘画的功力，周臣当不在唐寅之下，而且周臣也读书，能作诗，只是他自谓“但少唐生三千卷书”而已。

　　唐寅、仇英出自周臣门下，青出于蓝，其表现在作品风格上。后人以为唐寅成名后多请周臣代笔，此说未必可信。它只能说明周臣风貌与唐寅共同之处较多之故。到是后人为了牟利将周画款印挖去，改书唐氏之作，他们两人都不应负责。上海博物馆藏有《观瀑图》轴，技巧极精，称为佳作，当时的人们以周不如唐名气大，因而挖去周氏名，假唐笔书款，作祝寿礼物。

　　周臣此作品系传统的春游、山行题材。图绘春山、旅店、游骑和行旅者的活动情景。构图清旷周密，笔法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、刘松年画法，山石用小斧劈皴，人物用细线淡色，别具新意。该图为周臣山水画的代表之作。款署“东村周臣”，钤“东村”一印。

　　明代画家周臣，字舜卿，号东村。吴（今江苏苏州）人。生卒年不详，寿八十余岁。他早年从同郡陈暹学画，上溯南宋李唐、刘松年、马远、夏圭诸家，与明初的戴进并驱。人们都熟悉他的两个学生:唐寅和仇英的画风，但是对于周臣的画，却似乎有些陌生。