记者在展览现场看到，有一件“翊骜祥和”元青花牡丹凤穿莲纹梅瓶备受瓷器爱好者喜爱。据匡时负责本次展览的负责人介绍，资深陶瓷考古、元青花研究专家刘新园专程品鉴了这件即将上拍的元青花梅瓶。刘老认为此类元青花梅瓶在明代初期大臣墓的考古发掘中曾有发现，据推断当为帝王赏赐功臣之器。上海博物馆正在展出的元青花特展中有两件梅瓶与本件相似，比较之下，本件梅瓶肩部所绘鸾凤是它的特别之处。这件梅瓶青花发色艳丽，釉色泛青，胎体沉重，种种特点均与馆藏元青花特点相一致。观其画意，粗犷豪放，与明清官窑相比洒脱，仿造难度更高。

　　元青花之所以具有收藏价值，是因为它出现于宋代瓷器生产的高峰之末，上承宋瓷，下启明清瓷，在烧制方法上有了突破——采用釉下彩技术，即在瓷器上作画，然后盖上透明釉，在高温下一次烧成。花纹呈蓝色，在洁白的胎体烘托下，有明净素雅之感。因为图案在釉下，所以永不褪色；同时，元青花瓷器上的画多为花鸟草虫，人物形象非常少，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，这是我国制瓷工艺上的重大突破。元青花一直受到国内外艺术品投资收藏家的青睐，身价屡攀新高。2005年7月12日，元青花“鬼谷子下山图”罐在香港古玩国际拍卖控股有限公司以2.3亿元人民币的天价拍出，成为亚洲艺术品中的天字号，震撼了国内学术界、艺术品收藏界和投资市场。

　　上海翊骜艺术品有限公司近几年对元青花凤飞梅瓶市场价格分析估价:

　　青花经典著作三本--------------价格:RMB1,350,000----日期:2016-07-16

　　青花龙纹八方玉壶春瓶----------价格:RMB2,880,000----日期:2016-09-09

　　青花龙纹八方玉壶春瓶----------价格:RMB3,850,000----日期:2016-06-19

　　代青花凤首纹壶----------------价格:RMB2,470,000----日期:2017-03-23

　　青花经典著作三本--------------价格:RMB2,560,000----日期:2016-06-02

　　近几年元青花凤飞梅瓶市场成交的价格:

　　青花下店图盖罐----------------价格:RMB3,870,000----日期:2017-02-12

　　青花高碗--------------------价格:RMB3,560,000----日期:2017-08-22

　　青花鱼藻纹花口大盘------------价格:RMB1,440,000----日期:2017-06-01

　　青花龙纹八方玉壶春瓶----------价格:RMB1,920,000----日期:2017-05-10

　　青花松竹梅纹梅瓶--------------价格:RMB3,480,000----日期:2016-11-21

　　“鬼谷子下山图”罐拍得2.3亿元

　　元青花瓷是我国陶瓷发展史上一个重要里程碑，是继宋朝的青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷与彩绘瓷之后，又一朵盛开的奇花，它的崛起奠定了中国明、清时期在国际制瓷业上的地位。纵观我国历朝历代陶瓷作品，可谓是遗存丰厚，琳琅满目，美不胜收。惟独元朝瓷器，特别是青花瓷却如同凤毛麟角，寥若晨星，史书记载更是很少。难道是元瓷不吗？答案是否定的。相反，元代瓷器的创新可以说是以前各朝各代所无法比拟的。元朝瓷器的实物遗存恰恰证明了元朝正是从老窑古瓷向现代瓷器发展过渡的时期。创烧出了无以伦比的青花精粹、釉里红、卵白釉、宝石蓝釉、青釉、龙泉瓷、孔雀蓝、绿釉……可谓是冠盖前朝，诸多珍贵瓷种令人望尘莫及。

　　梅瓶属于青花瓷的一种，在明代即明代以前并无梅瓶一词，在清代的《饮流斋说瓷》中说道:“口径之小仅与梅之痩骨相称，故曰梅瓶。”小口外撇，短颈丰肩。本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，布局疏朗。在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其装饰云龙纹图案，绘龙回首，周围绘云，与飞龙相呼应。所绘飞龙清晰，神韵尤佳，周围云展姿，妍态尽见，此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏“元青花孔雀纹兽耳罐”的主题纹饰一致，笔法疏朗清秀，如出一人之手。(参见安徽博物馆编《元瓷之珍》页62)器体较厚重，通体施白釉，釉面泛青，器内无釉，具有元代典型特征。

　　香港古玩国际拍卖控股有限公司2012秋拍精品展暨南长街54号藏梁氏重要档案全国巡展·南京站日前在南京玄武饭店圆满结束，展出了从“南长街54号”藏梁氏重要档案与古代书画、近现代书画、当代书画、瓷器杂项、油画雕塑等18个专场精心遴选的百余件拍品。

　　从纹饰上看由上到下，一层口沿处:饰波浪纹。此类纹饰由飞龙和飞云组合而成。龙和飞云首尾呼应，线条流畅，布局合理，从现存世的元代直到清代的大部分青花罐类器物来看，底层纹饰都是与主题纹饰有明显界限的，程式化比较明显，绝大多数都是和肩部纹饰上下呼应的莲瓣纹，而这件青花瓷器的云和飞龙没有明显分界，画面布局不拘一格。两只游龙奔腾在飞云之上，似在怒目追逐，又似在并驾齐驱，两部分纹饰浑然一体，相映成趣。这种常饰于古代龙袍、官服下摆的吉祥云纹样，被窑工们加以艺术加工后，被广泛的运用到瓷器的装饰上。土耳其托普卡比博物馆藏元青花双耳牡丹纹罐、安徽省蚌埠市明汤和墓的元青花双耳花卉纹盖罐以及在2005年伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以人民币约2.3亿成交，创下了当时中国艺术品在世界上的高拍卖纪录的“鬼谷下山”纹青花罐(见图5)都是以这种装饰颈部的，并且风格、画法均如出一辙，应是当时比较流行且成熟的画法。