初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生活情境和氛围，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无穷意境。二十多年对丰子恺漫画的收藏，让祁文杰持续收藏的动力早已不仅仅是对作品本身的喜爱，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生活的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。

　　丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。

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　　祁文杰十几岁便投身香港漫画事业，三十岁左右开始了解丰子恺漫画，1998年离开漫画界却在丰子恺个展上真正感受到他的作品带给自己的内心震撼，被他的漫画深深打动，漫画以另一种方式重新回到祁文杰的生活。谈及丰子恺漫画对他的创作意义，他表示自己已经多年未拿起画笔。但是如果有一天重拾画笔，他也许会拿起毛笔而不是之前的钢笔，像丰子恺的漫画一样，带给更多人心灵的力量。

　　在祁文杰看来，丰子恺每个阶段的风格都很特别，因此，不同于其他藏家对某一类风格作品的偏爱，他更看重作品题材以及创作背景。以1939年前后的丰子恺作品为例，这一阶段的时间痕迹非常明显，时值国内动荡、战争频发，丰子恺只能在逃难中寻找空隙作画，恶劣的环境和痛苦的心情都促成了他这一时期较为粗放的用笔习惯。因此丰子恺这一阶段的作品不仅仅应该被当作艺术作品来看待，更应该与特殊的历史背景结合起来看待此时用笔的粗率。

　　吴浩然指出,丰子恺的古诗新画,说白了就是一种翻译,是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。的区别就是,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以称“古诗新画”。而把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。所以,丰子恺十分重视文学对绘画的影响,他认为“漫画是沟通绘画与文学的画种。”这一点,完全体现在他的漫画中。

　　1921年春,丰子恺东渡日本,游学期间,他迷恋上日本漫画家竹久梦二的简笔画。他曾如此回忆,“回想过去所见的绘画,给我印象深而使我不能忘怀的,是一种小小的毛笔画。记得二十余岁时,我在东京的旧书摊上碰到一册《梦二画集·春之卷》,我当时便在旧书摊上出神……这寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心……”回国后,丰子恺在浙江上虞白马湖畔春晖中学任教时,开始尝试这种简笔画的创作。

　　谈起他的《子恺漫画》,及其在中国漫画史上的地位和影响力,后人认为他开创了中国抒情漫画的先河。而他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面。但吴浩然认为,子恺漫画中成就大,且有影响力的当属两大题材,即古诗新画和儿童相。