个人展览1985年牡丹江科协展览馆。1986年《联杯酒醇》入选第六届全国美展。

　　大会师1989年参加中国美术家代表团访问澳门并举办联展。作品《香蕉花》入选七届全国美展。

　　但是在１９８５年中国美术馆举行的“五岳三山、今古风情”画展上，他却出人意料的以《江州晚霞》、《乐山大佛》等７幅山水作品参加了展览，并得到了恩师李可染先生的首肯和鼓励。

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　　这是他次以山水画家的面目亮相，也是他由人物而后山水的开始。对于从一个人物画家转型画山水，李宝林先生说:“完全是受可染先生的人格魅力感染所致。在美术学院的老师中，可染先生的人品和画品为我景仰。先生为人和善，忠厚待人，崇尚朴拙，追求深厚，这些特点与我相似，令我感到亲切。先生的话语不多，每一句都是经过深思熟虑，可以说是字字珠玑，充满智慧和哲理。”

　　1992年受聘为中国美协中国画艺术会及文化部高级职称评审，作品参加第二届水墨画大展并任大展组委。

　　1993年参加当代美术家代表团访问意大利、圣马力诺、日本、台湾，并举办联展。授予其有特殊贡献的津贴，作品入选《全国首届中国画大展》、《全国首届山水画大展》并任大展评委。1994年马来西亚艺术学院

　　1994年马来西亚槟榔艺术学院。

　　1957年李宝林在牡丹江国画研究室学习。

　　1958年李宝林同时考取鲁迅美术学院、美术学院。

　　1958年9美术学院中国画系学习。在校期间，直接受教于叶浅予、李可染、蒋兆和、李苦禅、刘凌沧、萧淑芳等先生。

　　刘勰在《文心雕龙·风骨》中说:“怊怅述情，必始乎风；沈呤铺辞，莫先于骨。…‘结言端直，则文骨成焉，意气骏爽，则文风生焉”。五代时期的绘画大师荆浩说:“生死刚正，为之骨。”而积力成线又使人有“生死刚正”之感。

　　相比较而言，李宝林先生的山水画，特别是近作，显然不像先师李可染先生那样执着于用写生的方法表达对具体物象的现场感，象他创作的《仰望葱岭系列》、《远山的呼唤》、《光》等都与现实中具体的景物、景象拉开了相当大的距离，甚至抛弃了具体的时间、季节、地域、空间等要素，完全是超越时空的具有现代艺术精神的表现，由此反而获得了更为宏阔深邃的意蕴，更深刻地表达了对山水精神的理解和个体生命的表达，天地物象与个体生命紧密地融合、和谐地交会了。