听罢三位入室弟子的肺腑之言,李宝林先生登堂讲话,叮嘱三位入室弟子:“做好人,画好画。”他还谈到,作为老师“既要宽容,又要严格。只有宽容才不会限制每一个弟子的自由想象和才能的发挥;只有严格,才能够督促弟子更好更快的成长,取得更好的艺术成就。”
他是个外柔内刚的人,在潜意识中,他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说:“不知道为什么我总是偏爱大场面、历史感;偏爱淳朴和深厚,”山水画大概更能阐发他的审美理想。因为人不过是自然之子,人在大自然面前、在旷达的宇宙天地间还是显得那么渺小。但由于种种原因,这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。
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近几年李宝林字画市场成交的价格:
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但是在1985年中国美术馆举行的“五岳三山、今古风情”画展上,他却出人意料的以《江州晚霞》、《乐山大佛》等7幅山水作品参加了展览,并得到了恩师李可染先生的首肯和鼓励。
只是这类被学界所重的艺术作品,在常人的理解中还很难得到有效的共鸣。李可染先生的绘画艺术,打动了观众,在艺术品市场上取得了相当的业绩。
1999年古玩文化艺术品交易以407万元的高价拍出了一幅李可染先生的《万山红遍》,画幅仅为2.8平尺,创造了先生当时画作拍卖的高价位,也创造了中国画单平方尺高价位。
随后的第二年古玩文化艺术品交易又以501.6万元的价格拍出一幅李可染3.1平方尺的《万山红遍》,使李可染画作的拍卖价和中国画单平方尺价又创新高。现在,只要是真迹,无论是什么题材,不管是何种尺幅的作品,都成了藏家纷纷追捧的目标。
从他早期的人物画看,朴拙的线条是他构筑画面的主要语言,这些线用得凝重、厚实、稳健,显然是承继了老师的用线风格,而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中,李宝林在这一领域不仅成绩卓著,而且声名大振,他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。