董源是五代南唐时人。字叔达。家住钟陵（即今之江西进贤）。他曾为南唐中主时北苑使，故世称董北苑。画史上称他画的山水，树石幽润，峰峦清新，能得山之神气。水墨类王维，着色如李思训。多描写江南实景，很难看到奇险峻峭的北方大山。南方的天然河湖、冈峦、汀岸、洲渚，给人以清润、苍翠的美感。宋代米芾评论他的画时说:“峰峦出没、云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色苍郁、枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦、洲渚掩映，一片江南也。”他在宋代以后对山水画的影响非常大，被认为是江南画派的开山之祖，从他的学生巨然，直到“元代四家”、“吴门画派”、“松江画派”以及清初“四王”等，无不都是他的继承者和发展者。

　　山水师董源，出入于宋、元诸家。喜仿元人笔，苍秀疏简，妍而不甜，枯而不涩。

　　程正揆题其画云:“此道寥寥，得其解者，唯约庵吾友，差与语，不复多见矣。”崇祯十年（1637）尝作《秋兴诗意图》册，著录于《虚斋名画录》。传世作品有崇祯十一年（1638）作《赠别图》卷，图录于《中国绘画史图录》下册；顺治九年（1652）作《崇阿茂树图》轴、十三年（1656）作《仿倪瓒山水图》轴藏故宫博物院；十二年作《仿巨然山水图》轴藏上海博物馆。

　　顺治十四年（1657）作《诗画卷》尚健在。

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　　7月22日第16版《四贤山水合卷拍出1320万元创西泠拍卖单幅画成交纪录》一文中说:这幅创出天价的古代书画（指《四贤山水合卷》）是由四位画家——王时敏、恽向、杨文骢、张学曾等四人合作。

　　被称为“书画九友”之一的张学曾，在明朝末年到清朝初年，能够直接五代董源，自出机轴，卓而成名，在当时确是非常难得的。他的画既不象程嘉燧和邵弥的那样“枯淡”、“冷逸”，也不是王时敏和王鉴的那种一味的拟古。他“妍而不甜，枯而不涩，萧疏简远”，“苍秀绝纶。”历来的书画评论家和鉴藏家都曾给他以很高的评价。

　　张学曾（公元17世纪））清（明末清初画家，字尔唯，号约庵，山阴（今浙江绍兴）人，生卒年不详。张学曾崇祯六年（1633）副贡，官苏州知府。

　　我们在看了《秋水长天图》之后，不禁想起了北宋画家郭熙的一段话，他说:“世人笃论谓:山水有可行者、有可望者、有可游者、有可居者，凡画至此，皆入妙品。但可行、可望，不如可居、可游之为得。”这幅画不就是那种可游、可居者吗！如果把它拿来，加上倪云林的题诗:风雨萧条脱作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦！南渚残雪宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。

　　张学曾，字尔唯，号约庵。山阴（即今之浙江绍兴）人。大约生活在明崇祯至清顺治年间。以副车官中书，曾任苏州知府。在任期间，多与社会名流往来，吟诗唱和、挥毫作画。像著名诗人、学者吴梅村、画坛耆宿董其昌，书画名家王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪等都是他的座上之客。他的书法受董其昌影响，以颜真卿为基础，更喜欢苏东坡的天真、潇洒。由于他的书作流传下来的极少，我们只能在画的题跋上面领略他那匀称妍妙的书法风神了。