明代“吴门画派”的开宗大师，与文徵明、唐寅、仇英同为“明四家”。他是15世纪有影响力的画家之一，重振了文人画传统，在画史上影响深远。

　　昨天傍晚，江南深秋的温婉暮色穿透苏州博物馆(微博)园林式的廊道，在这座贝聿铭大师亲自设计的建筑二楼，两个小小的展厅，40件沉默古旧的书画，引来众多海内外知名学者与专家，只因这场特展名为《石田大穰意为五谷丰饶)——吴门画派之沈周》。

　　这是历史上沈周的个展，不少展品是鲜少示人的国宝级作品，价值过亿。

　　沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。

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　　沈周（公元1427年～公元1509年），明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁（虚八十三岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。

　　2012年11月6日至2013年1月5日，经过一年多的精心筹备，苏州博物馆将在二楼书画厅隆重推出吴门画派之沈周特展。

　　经过数百年的自然的淘汰，大部分旧仿的沈周绘画已经灰飞烟散了，但有一部分真品流传了下来，有的甚至还进了清宫，入了《石渠宝笈》。对此，我们就不得不高度重视了。如现藏于台湾故宫博物院的一幅题为沈周的《山水》图轴就是一件非常典型的旧仿。此画迟是在清代乾隆年间入清宫收藏，有7方清代皇帝的收藏印可以为证。从这件作品所使用的纸张上来看，质地很棉厚．表面光洁，吸水性不强，介于半生与半熟之间，是明代画家们经常使用的宣纸。画面的构图是采用的二段式样，近景为丛树和碎石，远景为丛山二叠；有沈周本人的两次题款．另有陈蒙的题诗一首，钤盖的收藏印有“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”、”乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宁子孙”和“希之”。

　　宋代以后，格物之学兴起，影响了花卉画的兴盛。花卉画的主流为皇家画院画家，以工笔写生为应物赋彩之能事。而同时，自苏东坡等提倡文人画以来，文人画家往往喜写枯木竹石与梅兰竹菊，其以水墨写意而寄托胸中之逸气。

　　沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。

　　沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周中年时成为画坛，技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨。晚年时性情开朗，笔墨粗简豪放，气势雄浑。纵观沈周之绘画，技法，功力浑厚，在师宋元之法的基础上有自己的创造，进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的表现技法，被誉为吴门画派之。