此轴可视为作者翎毛走兽的代表作品之一，极为清丽活泼。画面内容是柏树下、溪流畔的风景，两只一立一卧，神态悠然，动态生动，极是传神。为引人注意的是鹿的描绘，十分工整、细腻，山石的点染、溪波的勾勒也有类似笔调，十分细致而并非完全照抄写实，显得画面既真实又不泥于细节。柏、鹿均是中国传统的吉祥物，从题款可知，这是作者为友人祝寿而作，选用此题材是有考虑的。

　　此图是作者写生佳作，绘桃花、柳树各一枝，高低交叉相错，各有风格，柳树柔媚，桃花娇艳，初春的风貌被刻画得淋漓尽致。植株均以没骨法画成，与鲜花、嫩叶的质地相互一致。柳枝上栖有一只小雀，低音俯颈，以啄理羽，雀羽为黑色，与花叶的浅淡设色形成鲜明对照。这是典型的平面绘画，用色均为平涂，不强调远近虚实的变化，十分神奇的是小雀的刻画，并不强调“近实远虚”、“近大远小”等变化，但姿态生动，意趣横生。

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　　汪士慎以画为生的日子并不好过，当时社会上比较风行师古之风，临摹的古画在市场上比较走俏，而汪士慎的画则有浓厚的文人画气息，有“师心”“师自然”的风格，即不受拘束的发挥较多。由于这一矛盾的存在，汪士慎的画作自然不会有很好的销路，就像他自己说的:“自笑成孤调。难堪入尘世。”清高自笑，但绝不随波逐流。

　　汪士慎（1686——约1762），字近人，号巢林，安徽歙县人（一作安徽休宁人）。他于1723年离开家乡，到扬州笔耕砚田。

　　士之慎者，宜筑巢于山林也。汪士慎可谓闹市中的隐者。古代君子多落寞、凄清，文人画家汪士慎亦不例外。

　　汪士慎54岁时左眼失明，但他并没有消沉，而是乐观豁达，继续作画，并称自己的创作是“独目著寒花”。当时扬州八怪之一的郑板桥评价其画“清品极高”。到了67岁那年，汪士慎双目失明，于一个画家来说，这无疑是剥夺了他视若生命的书画创作。但他仍以健康的心态，战胜残疾，开始摸索写狂草。这种为艺术献身的精神，坚强的毅力可为后世之楷模。1759年汪士慎在其城隅草屋中与世长辞，这位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一缕清香那样消逝了。

　　清汪士慎春风三友图【年代】清代【简介】立轴，纸本，墨笔，纵77.5厘米，横37.9厘米。北京故宫博物院藏。此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。

　　汪士慎（1686-约1762），字近人，号巢林，别号溪东外史等。因嗜茶如命，故又号“汪茶仙”。安徽休宁人，原籍歙县。工诗、书、画、印，尤擅画梅。所作梅花清逸独绝，与同为“扬州八怪”之一的高翔的作品有异曲同工之妙。54岁时左眼病盲，依旧作画。67岁时双目失明，仍能挥写狂草大字。传世作品主要有《苍松偃蹇图》、《墨梅图》、《空里疏香图》、《梅竹图》、《碧桃图》等，著有《巢林诗集》。