王翚:王鉴的学生，得到前二王的指导，不仅从临古来着手，兼学各家诸体的技法，本人更主张要集古人之大成。王鉴也是四王之中，注意观察自然的实景写生，所以作品除了技法精熟，也能够脱古而出新。由于追随者也多，遂形成“虞山派”。

　　王鉴:与王时敏同辈，同样与董其昌交善，但不拘于黄公望一家而已，并崇仰董源、巨然之作，各家技法均备，皴染细密而墨色浓润。

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　　后来继承了王翚的绘画特色，画作富有王翚构景的新奇真实感，但又不同于王翚的笔墨神韵。山水构图平远，笔墨清润苍劲，善用枯笔，所画修竹、幽兰、枯木、泉石多呈脱灵之象，险峻奇峭，清逸古雅。王公大臣竞相争购其画，在当时声誉很高。他学习“四王”，但是又摆脱了“四王”将摹古逼真为高境界的审美追求，他认为画中风景要面对自然静观而自得，方能有无尽的遐想。

　　举凡书画艺术的呈现，虽仍以“笔墨”技法做为优先强调的重点，但大的缺失，在于一味的古玩，忽视亲近体察大自然的造化，缺乏反映真实的现实感受，这不良的影响，便是构图了无新意、题材乏善可陈，不仅限制清代文人艺术的眼界，更阻碍艺术创作生命的发展。于是论及后世书画家的弊病，莫不是因四王影响下，所形成的消极无趣、无病呻吟的创作态度。

　　王原祁:王时敏之孙，直接继承祖父而扬名画坛。幼时曾受王时敏的影响，故崇尚黄公望的画风，不过比较着重干笔积墨、反复皴染的变化，其画被赞誉“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。后来继承“娄东派”，成为该画系之首要地位。

　　"四王"画派特点:“四王”山水画的总倾向是摹古，他们对深究传统画法，表示“唯此为是”。这一派的山水画家，在摹古方面，确是身体力行，他们步履古人，于临仿逼肖上边，下了实实在在的功夫。他们有泥古之弊，但在摹古上也总结了前人的笔墨方面的经验心得，对于绘画历史遗产的整理和研究，不能说是毫无贡献。

　　“四王”分别是:

　　王时敏:明末清初知名画家，曾与明末画家董其昌来往，宗法元代黄公望，摹古功夫深厚，注重传统文人笔墨技法，并开创“娄东派”。