总之，20世纪的“泼绘”是李魁正对水墨精神的全新展示，它是缘于转型时代的震荡、冲击、激扬的启示，亦是在思考之中隐含着精神力量与文化底蕴的渲泄与喷发，从而导向新生的愿望与抉择的必然结果。李魁正面对着过于强大的艺术史客观逻辑的难以变动性，更倾向于从内在性格方面强调精神性，去设定自己的艺术目标，并使之怀有巨大的创新精神。

　　李魁正，1942年10月生于北京，1967年毕业于美术学院中国画系。曾受教于著名花鸟画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意花卉。艺术上主张以的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界。立民族精神、东方意韵，注重中西融会、工写结合，强调团块结构、光色表现和构成意识。

　　上海翊骜艺术品有限公司近几年对李魁正字画市场价格分析估价:

　　李魁正２００４年作原野之春----价格:RMB2,150,000----日期:2017-06-01

　　李魁正红荷镜片纸本------------价格:RMB1,550,000----日期:2017-11-26

　　李魁正１９９９年作荷魂镜心----价格:RMB3,270,000----日期:2017-07-27

　　李魁正晨风镜心纸本------------价格:RMB2,490,000----日期:2017-04-25

　　李魁正晨风镜心纸本------------价格:RMB1,270,000----日期:2017-02-01

　　近几年李魁正字画市场成交的价格:

　　李魁正１９９９年作荷魂镜心----价格:RMB3,130,000----日期:2016-03-27

　　李魁正１９９６年作清韵系列----价格:RMB1,950,000----日期:2016-07-01

　　李魁正红荷镜片纸本------------价格:RMB2,490,000----日期:2017-06-22

　　李魁正２０１４年作听雨镜心----价格:RMB2,710,000----日期:2016-11-06

　　李魁正２０１４年作莲塘交响----价格:RMB1,630,000----日期:2016-05-23

　　其二，“泼绘”将花鸟形象进行了概括，筛选，抽离并重组为一种凝重的色墨图象，摒弃了琐屑与细节描绘，进而抽象出一个形而上的“整体性”感觉，故更趋符号化的精神形象。“泼绘”中荷花的花与叶，其形象表现与安排处理在很大程度上都已超出了故有的空间与时间要领的合理性与有序性，而试图从一个包容性极强而又独特的存在方式中寻找着新的美感形象、精神力量和文化意义。这种精神取向与独特把握，无疑正试图并取代千年延续的僵化形象范式。“泼绘”以时代的气质，向既成秩序反叛，并表现出了从束缚中解脱出来的一种轻松感。其无拘无束的泼积，冲化与融渗，特别是向带有抽象意识的现化意象过渡和转化的造型语言方面，应该说有其非同一般的代表性与探索价值，它必将以其特有的精神深度和文化含量，闪烁出无可替代的光彩。

　　元月2日令人瞩目的2005年我省首场文物拍卖会如期开拍，600多件拍品吸引了众多的收藏爱好者。与以往相同的是，此次拍卖会中名人字画依然大受青睐，成交数量占多，但首次亮相的10类珍贵拍品却未受到过多的青睐。其中具收藏价值的我国首册摄影画报《世界》也因难遇伯乐，而终流拍。

　　李魁正的“泼绘”为自己确定的目标，显然是在解构前提下的艺术探索，它是在“否定”目标下的一种过于精神性和文化性的大胆试验。这就是我们为什么要以20世纪艺术精神作为评论李魁正“泼绘”艺术的背景与参照依据，并把“泼绘”列入20世纪中国水墨艺术中独立发展的重要现象之一的根本原因。

　　首先，“泼绘”扑而而来的新艺术震撼乃出自其画面的整体感与力度感。“着力捕捉大感觉，抒写大印象，把握大调子，营构大境界，追求单纯洗练，整一大气的视觉效果，展现博大雄浑，幽冥静谧，朦胧幻化，迷蒙浑然的意境。”是李魁正“泼绘”艺术的主旨之一。他以颇为大胆和不拘小节的大面积和团块色墨布陈充实整个画面，又以颇形式感的点线编排穿插强化着画面的势与力，因而极富整体感，厚度感与力量感。其画面的视觉亮点是由极具光感效果的主体花卉形象或小面积留白的光束即所谓“希望之光”所组成。因而，画面显得十分整体，又非常整体。它绝不愧为具有时代新风貌和20世纪艺术精神的大手笔。

　　通观李魁正的泼绘作品，不难看出，它已经超越了花鸟画范畴，而更趋一种文化符号意义。它不但继承了过去经典水墨中东方神秘主义阴阳互动、黑白演进等哲学因素，而且在色墨浑然的挥洒与团块结构的独特表现中，呈现出前所未有的震撼与力度，真可谓精美的大泼、大绘、大写、大挥洒，给人以全新的审美享受。这里，李魁正所力主的画家不是“工具”和“机器”及创造时代艺术风范的使命感，不是一目了然吗。