纵观乾隆一朝，玉器产量虽因乾隆二十四年平定回部后，玉材出产渐增，但供入朝廷的玉材一般还是以青玉、碧玉居多，脂玉稀罕不易见，更别论羊脂白玉大料。例如2009年北京保利秋拍中出现的清乾隆碧玉御制石室藏书笔筒，成交价为672万元，虽然价格不是高，但是极富乾隆时期玉质笔筒的特点，该笔筒为碧玉质，使用整块玉雕琢而成，圆筒形、厚实、圆口，以深雕及阴雕而成，雕琢层次分明、布局古朴典雅、不带俗气。在器壁上，玉匠运用多层次浮雕技法，巧妙的完成繁密的构图，将浮云、山石、树木、人物穿插其间，笔筒正前方雕刻“石室藏书”四字，代表整个笔筒的故事涵义，笔筒左下角有二个书僮，前者背着书，而后者却用挑的，再往前看，三棵古松立于山丘上，旁边又有一书僮挑着书籍往前走，接着在笔筒后方是一间堆满书籍的石室，五位可爱的书僮小心翼翼的将放在几案上珍贵书册搬运藏于石室中，此笔筒共雕琢了十一位可爱的书僮，神态动作生动自然，此种多层次浮雕法应是承袭于明朝竹雕风格。根据清宫档案记录乾隆五十九年，乾隆皇帝在为“石室藏书图”笔筒题诗时，曾大力赞扬“此器作石室藏书图，刻镂而不伤古雅，可供文房之玩”，可见乾隆对此类题材之推崇。

　　在目前所有材质的笔筒拍卖成交价前10位中，就有4件是玉质笔筒，(其中一件两次登上排行榜)，都为皇家御制，且成交价格都破千万元。排在位的是2007年香港佳士得秋拍“瑰玉清雕-AlanandSimoneHartman重要玉器珍藏II”专场中，清乾隆白玉鹿鹤同春笔筒以5408.75万港元成交，高出估价5倍还多，也成为历年所有材质笔筒拍卖成交价格第三高，至今无法撼动。

　　上海翊骜艺术品有限公司近几年对乾隆青花瓷笔筒市场价格分析估价:

　　清乾隆御制青花跃龙捧寿六方----价格:RMB2,510,000----日期:2017-04-18

　　清乾隆青花粉彩开光四仙女图----价格:RMB2,340,000----日期:2016-05-21

　　清乾隆缠枝莲纹格碟------------价格:RMB3,360,000----日期:2016-09-09

　　清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂----价格:RMB1,360,000----日期:2017-01-25

　　清乾隆黄地青花折枝花果纹天----价格:RMB2,480,000----日期:2016-01-03

　　近几年乾隆青花瓷笔筒市场成交的价格:

　　清乾隆青花花卉碟一对----------价格:RMB3,330,000----日期:2016-04-08

　　清乾隆青花缠枝莲纹大盘--------价格:RMB2,960,000----日期:2016-03-14

　　清乾隆青花缠枝莲纹大盘--------价格:RMB3,520,000----日期:2017-08-18

　　清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠----价格:RMB1,490,000----日期:2017-07-04

　　清乾隆青花开光花卉纹方瓶------价格:RMB1,840,000----日期:2017-03-28

　　2010年北京匡时秋拍中推出的白玉雕如意常青松枝瑞鼠纹笔筒，此件精美白玉笔筒乃和田上等羊脂白玉琢制。筒身取古松段作主体，加以古松、灵芝、松鼠作纹饰，笔筒外壁浮雕松干曲折盘绕，松树下盛开灵芝数朵，以及松鼠嬉戏其间，使笔筒洋溢出一股如书画般清新、优雅赏心悦目的画面，加上高超的雕工，实令人爱不释手。从整体看来，此白玉笔筒神形兼备，构思精妙不露俗气，隐约中可感受到有如深藏着浓浓的文人品味于其中，终以2520万元的高价成为玉质笔筒成交价排行榜第二名。

　　该笔筒为白玉质，呈圆筒状，底承五如意云头。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷，一双仙鹿缓步于松林山石之中。走过重迭山林，一羽仙鹤单挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随身后拾级而上，远处两童子手持灵芝，搬？磬，放在石案上歇息，山间小桥楼阁，苍松挺拔，芭蕉摇曳；另一老人手持灵芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，兴高采烈地跟随。整体雕工淳朴自然，山势重迭，峰峦起伏，古松挺拔，树下长灵芝数株，山边溪水潺潺，祥云飘浮，生机盎然，人物刻画栩栩如生。

　　乾隆帝在位60年，是个自命“风雅”的人物，酷爱艺术，对瓷器尤为喜爱。君主地位，使他能独占全国佳巧匠，以及他们所创造的艺术珍品。景德镇的瓷器生产在这一时期品种翻新，争奇斗艳，其中瓷质的各种文房用具，品种之多、制作之精，都超越了以往任何时候。如青花加紫如意耳笔筒，青花纯正，红色鲜艳，既是一件实用器，又是一件富有艺术魅力的陈设品。现均收藏在安徽省博物馆

　　青花加紫又称“青花釉里红”，是瓷彩的一种，创烧于元代，即在青花纹饰间用铜红加绘花蕊、果实、龙纹等，因其色彩绚丽而著称，被视为我国古瓷的名贵品种。由于青花加紫这种工艺烧成难度大，在明代采用得不多，因为青花釉里红器要能两种色调都鲜艳是很难兼得的，尤其是铜红釉烧制技术几乎失传，直到清代前期的康熙才得以重新恢复和发展。但康熙青花釉里红的两种色调往往较淡，不理想。乾隆时期铜红釉烧制技术达到了历史上高水平，青花加紫瓷彩烧制成功，色彩纯正，凸显艺术魅力，有着乾隆的一份功劳。

　　“元青花龙凤纹双铺首耳罐”无论素材、造型、设计尽皆出类拔萃，乃元代(1279-1368)青花瓷经典之作，代表瓷罐演变成形的一个重要阶段。元代瓷器百花齐放，款式各异。本品纵然包罗元代瓷器典型纹饰，如缠枝蕃莲、游龙、莲瓣、凤凰纹等，但其设计配搭独特，别树一格，不见他例。此作画工洒脱利落，突显元代瓷器自信洋溢之风格。罐上二龙身躯修长，突睛翘鼻，目光炯炯有神，笔触继而由刚转柔，描绘凤凰于牡丹花间飞舞之姿，为构图增添一分祥和气息。