李世倬字画-征集负责人:郑总

　　李世倬字画着实，高其佩已经看出来了，只不外佯装不知，也暗自兴奋:“世倬外甥的画技上进云云之快，孺子可教也！”以后，一遇到索画甚急，他也让外甥替他完成。听说，高其佩有一些大幅指画就是由李世倬等代画的。

　　李世倬到了晚年，年逾八旬，视力不减，还能书小楷，犹能作画。指画技法越发老辣，他曾经自题《岁朝图》云:“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏，古无有也。余稚时效之，舅氏毎令代为之作酬应，悉莫能辨。”（事见《国（清）朝画徵录》、《指头画说》、《讯画闲评》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《熙朝名画续录》、《熙朝雅颂集》、《读画辑略》、《清画家诗史》、《八旗画录》。）

　　李世倬传世作品有雍正三年(1725)作《杂画册》、雍正十一年(1733)作《钟馗策蹇载酒图》轴(指画)；《溪山探友图》轴、《嵩祝图》卷；《亭林山色图》轴、《牡丹图》轴；《清舒山馆图》轴；《秋雨江南图》等。

　　一画三百年

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　　三百余年之后，李世倬的水墨立轴作品《长松高士图》，发生了一件趣事。这是一幅极有诗境的画，长松干霄，疏枝散叶，一老者执蒲扇背手立於树下，眯眼望水，神志介乎闲立与若有所思之间，与潇淡疏远的画境极为谐调，这幅画只署名款而留下大片空缺——这里似乎大有玄机。

　　果真，三百多年后，末代王孙溥心畲与另一位大画家张大千看了这幅画后为之倾倒，划分为之写了边跋。

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　　溥心畲看到这幅画时是1956年，其跋语是:“董文敏（董其昌）称怀素书以澹古为宗，杜工部《李潮篆书歌》则云‘书贵瘦硬方通神’，肥腴之笔易於重拙。世称盛子昭繁细不若吴仲圭之潇洒，李成惜墨如金，倪云林霜林远岸即此意也。昔藏李谷斋画仿松雪青绿之笔，虽细润工巧，不若此幅冲淡高致，如读王摩诘、孟山人诗，有出尘遗者之想，所谓以少许胜人者也。画中高士，短衣露顶，背扇闲立，或如右军自写真则不行考矣！丙申初夏，西山逸士溥儒题”。

　　一百三十余字，从书法到绘画，从文字繁细到惜墨如金，从画境到诗境，一连带出十位历史名人，不惟知识渊博，想像富厚，着实是由于李世倬的这幅画给了他太大的美的享受空间，才调动了溥儒云云富厚的遐想，以致对画中高士忽发奇想:这是不是昔时王右军的自我写真？

　　翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上.要求玉质佳、雕工精。

　　名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。

　　明清家具:种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨为。

　　精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

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