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　　闵贞字画“扬州八怪”写了不少反映女性的诗词。在他们的诗作中，鲜见对仙颜女性外貌体态的形貌，而是将眼光投向了生涯在社会底层的女子，如:贫困的农妇、守陵的宫女、沦落的歌妓、闺中的怨妇等，体现了“八怪”对通俗女性运气的关注与同情。也因此，“八怪”中善于人物画的画家笔下的仕女画也多见此类题材，绝不流俗。

　　现存扬州博物馆的罗聘指画《唐人诗意图》较之一样平常的仕女画，构想较为奇异。他以唐代宫女为题材，取王昌龄《长信秋词》意，以指代笔体现了一个失宠的宫女形象，画面中这个昔时也许受过帝王青睐，现已玉颜不再的宫女手执团扇伶仃画中，虽看不见她的容颜，但那满腹的忧闷却被罗聘体现得淋漓尽致。

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　　罗聘主要从四方面体现:一是衣着。淡黄的披肩，粉红的上装，浅蓝色的小围腰，皎洁的裙服，尤其是飞翔的飘带可以想见宫女当日的婀娜感人。但画家居心把人物的腰画粗，体现了主人公韶华难留的悲痛；二是扇子。宫女的运气犹云云扇，过了时节自然也就不再需要了。体现了画家对宫女的无比同情；三是外貌。此画中，画家偏不画宫女脸的正面，仅画侧面，耐人寻味；四是新闻对比。宫女舞动的飘带和伫立不动的姿态形成对比，而这一不动的姿态又将宫女急躁的心田反衬了出来。

　　“八怪”中的闵贞同样善画仕女画。他的《倚梅仕女图》构图不事通例，追求奇古，单纯中富有转变，突出了一位恬静、娟秀的仕女形象。闵贞体现的人物衣饰之线条是非、轻重、抑扬、顿挫犹如奏乐，具一种韵律之美，展示了画家的高度才情。此外，画中人物造型夸张，但比例却不失调，且绝无令人生厌的媚态，实为难堪。

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　　配景中的梅花寥寥几笔，将仕女的形态陪衬得越发清雅。《采桑图轴》是闵贞白描的代表作。画家将采桑女一样平常劳作中的动态升华为一种美的造型，使人不仅明确采桑女凌风欲飞的身姿，也遐想到黎民生涯的艰辛。并通过厚实粗重的树石陪衬出人物的纤美柔弱，构想新巧。他的另一幅《纨扇仕女图》，仕女手执纨扇伫立风中，仕女头梳双丫髻，身穿交领衣，下束长裙，文雅娴静。反映了清初江淮女子仍着明装的情景，笔法工细清丽。

　　黄慎是“八怪”中擅人物画的画家。黄慎的仕女画，题材除传说中的仙人外多为现实生涯中的寻常女子。对下层劳感人民的生涯有着恒久体验和视察的黄慎尤喜在画中摒弃一切配景，仅画人物，从而给人留下更多的想象空间。他画过多幅《抱瓶仕女图》、《进酒图》。他笔下的或水墨、或淡彩、或骑鹤、或骑鹿、或捧琼浆、或持仙桃，身段修长、意态感人，人物衣折线条转变多姿、流美酣畅，极富韵味。

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