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赵左字画整个画面设色淡雅，烘染柔和，很好的印证了前人对赵左画风“文字秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致”的谈论。此画不仅体现了作者对自然时空瞬间转变迹象的洞悉，更体现出其驾驭文字的能力，为鉴赏者提供了可游、可居、可思、可想的品味空间。
赵左，字文度，华亭(今上海松江)人。山水受业于宋旭，画宗董源兼学黄公望、倪瓒，画云山出己意，又有米芾之妙，善用干笔焦墨，长于烘染。曾为董其昌代笔。传世作品有《秋山幽居图》扇面，现藏上海博物馆，《长江叠翠图》卷，藏中国美术馆，《林峦深秀图》轴，藏天津市艺术博物馆，《竹院逢僧图》轴．藏日本大阪市立美术馆。
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明代是中国字画艺术史上的一个主要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变生长。特殊是随着社会经济的逐渐稳固、文化艺术的蓬勃，泛起了一些以地域为中央的名家与门户。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继续元代水墨画法的文人画派，占有画坛主流。整个明朝一代字画艺术的演变生长，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然脱离，而是相互交替衔接的。
明代后期（嘉靖、万历以后到崇祯），无论山水、人物、花卉种种画科，都有新的转变。派系纷繁，各有差异的威风凛凛威风凛凛.尤其是花卉画有突出成就，主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后，文字越发纵放，突破陋习，斗胆缔造，纵横挥洒，水墨淋漓，体现了鲜明的个性。他的这种画风，对整个清代中期和近百年来的画坛发生了重大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称，画法兼工带写，较为娇丽，别成一派。在山水画方面，明代晚期是山水画郁勃的时期。为突出的是吴门画派后期的一些有识之士，
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赵左，为诸生时，诗文即出众，曾赴北京，以一首秋草诗一鸣惊人，人呼为“赵秋草”。后得顾正谊欣赏，让他与宋懋晋向挚友宋旭学画，以后画名渐显。山水师法董源，兼学黄公望、倪瓒。画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成文字灵秀、设色雅致的威风凛凛威风凛凛。他与学生沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等组成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交织而不繁乱。
因一生穷困，曾为董其昌代笔。所著《大愚庵遗集》已失传，散落的诗文由其子搜辑成一集存世。传世作品有万历三十九年（1611）作《秋山幽居图》扇面（藏上海博物馆）、万历四十年（1612）作《溪山无尽图》卷）收录于《中国绘画史图录》下册）、万历四十四年（1616）的《长江叠翠图》卷（藏中国美术馆）等。尚有藏于故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴及上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》等。
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