马远字画-专业估价-私下交易-展览展销-请咨询

　　马远字画画面虚实响应，具有悠远、轻盈的诗情画意，犹如宋署理学家程颐所云“云淡风轻近午天，傍花随柳过前”的盎然春意。此幅淡墨的渲染，都着意于大片虚灵处的留白，与《雪滩双鹭图》的处置赏罚有异曲同工之妙，同时势部山石的精练用笔都与李唐、范宽等雄强壮阔的全景式构图拉开了距离，这也是马远在构图、文字处置赏罚及画面意境上与前代画家的区别。

　　另外，明代屠（长卿）在《画笺》中论及宋画时，以为马远山水画作“以残山剩水目”，后人也由此施展认定马远是由于俗的空灵境界。可以说，自马远、夏珪起，绘画的题材、构图及画面意境便先更多地关注自身对入世出世间的个体感悟，画院的绘画作品也从单纯的为帝王服务先转向关注自心的真实体验，逐渐形成了厥后的简约直接、水墨至上的文人绘画，从这一点上讲，马远画中意境的转变和相关的艺术成就是值得我们继续深入研究的。

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　　唐代诗人柳宗元有一首绝句:“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》）。南宋画家马远所作《寒江独钓图》便与此诗有关，这种画被称为诗意画，今天我们就来浏览这一诗一画，并从中明确一番“诗是无形画，画是有形诗”的艺术意见意义。

　　马远（1189年至1223年）字遥父，号钦山。原籍山西，后居钱塘，为画院祗侯、待诏。他与李唐、刘松年、夏珪合成“南宋四家”。

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　　《寒江独钓图》这幅画的画风极其简约。在该作品中，只用了寥寥几笔，简朴地画出一叶扁舟和几条淡淡的水波，却体现了浩茫大江中垂钓者的逍遥自在。画家巧妙地使用周围空缺突出中央主体，同时也给人以江水众多的想像空间，船篷上的蓑衣、草笠的细节描绘又给予浏览者以“斜风细雨不须归”的遐想。《寒江独钓图》的结构简约归纳综合，独具一格，在陪衬画面气氛和营造意境上很具有特色。

　　只画了一叶扁舟浮于水面，一位渔翁独自坐在小船的一端，全神贯注于垂钓。除此以外，空无一物，险些全是空缺，这突出体现了江面上一种空旷，寒意浓浓的气氛，从而越发陪衬出渔翁凝思垂钓的神情。画家画得很少，但画面并不空，反而令人以为江水浩渺，冷气逼人。而且以为空缺之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏悄然，照旧萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗一样平常耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然团结的产物，在艺术上则是使用虚实团结而发生的结果。同时也给浏览者提供了一种辽阔而富有诗意的意境，若是把配景所有画出来一清二楚，反而变得狭窄。

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