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胡慥字画云云暮色凄迷、富厚变换的情形，怎能不引入发出万般感伤。作者用适当、生动的文字，将在特定自然情形中的细微视察和瞬间的体悟体现出来，给读者提供了一种新鲜的审美感受。这一诗画团结的杰作，更让我们看到作者的特殊功力。从画面形貌的情景来看，似乎把画名取作“晚归图”更贴切些。
此画的用笔灵动富厚，前面山石以重墨勾皴团结写出，远山及近坡用淡墨铺就，衡宇仅露一半；而树干则用笔劲爽，树枝勾勒有力，树叶有种种形态，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁叶状，填以淡绿色；有的爽性以深浅纷歧的墨色体现。这些虚虚实实地处置赏罚，组成了画面的富厚性。画家吴湖帆对此扇面评曰:“胡石公造，‘金陵八家’之一，其山水绝无仅见，觏画中九友之张尔唯尤为罕有。此笔与樊会公颇相近。余亦未之见耳。”进而指出两家的水墨互为影响，并给予较高评价。
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胡慥深谙此道。他以方硬曲折之笔勾出几块突兀而起的巨石，皴擦坚实厚重，具峥嵘之态，平缓坡石附之，杂树植被掩映，遮掩其间，但揖让巧妙，无喧宾夺主之感。次写行于山径中的人物:左前方为骑牛颐盼导行的主角葛洪；配角为怀抱一子、坐木轮车随行的夫人；次角则是两个招聘的“行脚工”。值得注重的是，画家把扇面的中央位置让给了载有炼丹炉的车和车夫，另一位只傍夫人作挑物状，显示出差异的重视水平。
炼丹成仙是葛洪的终目的，故让操有炼丹工具者紧跟厥后，绝不允许落伍。后以中淡墨补写掩遮幽险的山崖一角，略作须要皴染，再用淡花青泼写隐约远山，空灵遥远之意足矣。写山石，用笔勾皴苍劲爽健。写人物，长细短折线条兼用，以示差异身份、差异服装、差异体貌的差异:写葛洪及妻子即用细勾的高古游丝描；
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写车夫则用短促飞动的枯柴描。着色点到为止，多作淡染。写石兼卷云、豆瓣等皴法，写坡用淡扫披麻皴，虚实有致，后以赭石、石青淡染，重石青醒点夹叶，浓墨点苔。此作格调古朴庄重，境幽意远，情节性强，是比王蒙之作更具动感的迁行杰作，体现主题也更集中、更传神。
胡慥的这幅《山水图》是一个扇面。此画虽不大，但取式平中有升沉，构图完整，气韵生动，巧妙地使用金笺的质地描绘了墟落一隅、晚秋黄昏之际的情形:左边的山石旁，草木萧萧；坡上的老树参差错落，有的树叶已凋零；天上晚归的乌鸦一群群地飞来，有的已经落在枯枝头。画面的右边，希罕的绿丛中走来一大一小二人，前面的是位老者，后面随着的是童仆。
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