清朝历代大量的仿烧宋、元、明三代的瓷器，清代后朝也仿前朝的瓷器，有的时期官窑、民窑都仿烧，特别是皇帝庆寿、祝寿时常常需要制作一些宋、元、明的精制品，以表瓷制作技艺和对瓷艺传统的重视。可见仿品之多，数量大。但是，各朝都有名朝的技术、工艺特点，仿得再像，也逃不了本朝代的特点。由于制瓷的原材料及工艺的历史性改变，也成为仿制的极大困难，所以仿成真品是不可能的，各朝的仿品也有其各朝自己的特点，这才是真实的。

　　以景德镇为生产中心。康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，使其产品质量更加好转，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰，瓷器品种繁多，千姿百态，造型古拙，风格轻巧俊秀，技术上讲究精工细作，不惜工本。

　　后来随着清朝国力的衰弱，瓷器制造也开始走下坡路。从道光时起，瓷器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。

　　花有荣枯，月有圆缺。清康熙、雍正、乾隆三朝之后，景德镇瓷业生产就从巅峰走向下坡路，产量、器质、品种、造型等都呈现明显萎缩状态。特别是鸦片战争之后，战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小，景瓷生产也受到严重推残。延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝。民国时期，社会仍不安定，军阀混战，民不聊生。日寇侵华期间，景德镇多次遭日寇飞机的轰炸，坯坊窑房大面积破坏，全镇瓷窑能烧的只有33座，处于奄奄一息境地，整个瓷业陷入低谷。一直到解放前夕仍无起色。不过，在这不景气的年代里，瓷业生产操作方面却有所进步，技术上有所革新，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等。特别是清末宣统二年，江西瓷业公司在景德镇宣告成立，这标志着景德镇陶瓷业进入一个企业化时代，而且有不少创新，还进行一系列技术革新，试行机械生产、贴花纸彩瓷，煤代柴烧造等。

　　雍正时期，出产窑变釉瓷，多为小件，釉色变化多端，一般多为红色，颜色浓的犹如鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。

　　乾隆时期，出产窑变釉瓷，釉面红色、蓝色、月白各色交织在一起，以红釉最为突出。釉面存在较强玻璃质感，开细小纹片，存在小坑点现象。

　　嘉庆时期，景德镇御窑厂出产瓷器品种和数量远不及乾隆时期，到了道光时期，瓷器器形也逐渐从规整去向笨拙，瓷器整体线条生硬，并能看到棱角，没有圆润美感 。这一时期窑变釉仍然有生产，但是釉面变化不大，流传下来的御窑厂整体瓷器制作精美，胎釉精良，颜色格外绚丽，品质堪比雍正、乾隆御窑，但器形略显笨拙。

　　光绪、宣统时期，出产窑变釉仍然以红釉为主，但是和前朝相比，有明显变化。原本釉面上的蓝紫色彩斑变得越来越少，红颜色的面积逐渐变多，其中一些甚至为全 红色，几乎看不到蓝紫色斑。该时期还出现了另一种由红色与黑色组成的窑变红釉，其特色是器物边角处出现黑釉，釉面拥有强烈的玻璃质感，并有开细纹片。