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质刚而柔是从雕琢的历程和研墨的角度来说，老坑砚石简直质地坚实而又带柔性，这种柔性即昔人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。若是用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会泛起滋润的水气。这些特点是由于老坑砚石的矿物因素主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成。扣之无声是说老坑砚石的泥质比重很大，以是敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。久用锋芒不退着实就是老坑砚石中含硅质的作用。细腻娇嫩、滋润到可以“呵气研墨”是由于老坑砚石恒久受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所消融，逐渐使石质变纯，变软。
西汉时期是砚台显著生长的阶段。主要有两种，即圆形石砚和长方形板砚。将石板放入一个细腻的漆盒内，漆盒通常是彩绘，并有几何纹、神兽纹来装饰，图案较量清晰生动。这种漆砚盒作为早的砚台装饰形式，将绘画艺术与砚台自己的适用功效相团结。在西汉时期，砚台有了专门的称谓，初被称为“研”，在江苏连云港的一个西汉多宝墓中，发现有的长方形的石板砚以及一件木渎，木渎上写有“板研一”“墨坨一”，说明此墓葬里，既随葬了石板砚，也随葬了响应的墨。由此推测，此类砚在其时可以被称为“板研”。
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从古至今，端砚的老坑洞多在溪涧水底，因此只有在冬天水涸时才气举行开采。采石工人只能赤身进入爬出，岁月累积，工人的汗水把洞口石料磨得乌墨发亮。开采时，每隔三数尺坐一工人，先用水罐把坑底水舀出，然后一面开凿一面把凿下的砚材向外转达。四川金沙江砚石的采掘属于露天采掘，主要矿点位于金沙江边的悬崖峭壁上，从海拔两千三百多米的山顶沿着陡峭的羊肠小道走半个多小时到达仅有四、五见方的作业面上，先要扫除和剥离外貌的土壤层、风化层，然后一人扶着钢钎，另二人用大锤轮替捶打，一块凳面巨细的石料要捶打几十下才气掉下。细小开裂的废物必须实时扫除，经挑选的石料徐徐把事人情都堆满，几无驻之地，再把这些石料用背篓背着，沿着峭壁匍匐攀援，运往山外。
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每一个坑生产的砚台也都有很大的差异，逐一细表的话太过繁长，可是我还想先容的详细一点，以是，今天就只说说老坑的端砚。老坑就在端溪以东，相近溪水江处。老坑属含矿层,位于含矿段的下部；其他的位于端溪东侧的山麓，山腰或山坳间。老坑又名水岩，其特性有古语云:“体重而轻，质刚而柔，摸之寥寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨。所谓体重而轻是指老坑砚石从外貌看呈紫蓝色略带青，使人感应比原来的感受要轻些。
漆砚台评估，书法是中国奇异的艺术，为历代文人雅士所好。纸、墨、笔、砚谓之文房四宝，在这四宝中，昔人对砚台的珍爱，又远甚于其它三者。砚台的分类，当以瓦、石为两大种别。唐以前，多用瓦砚，为“秦砖汉瓦砚”。秦汉之际，砖瓦烧制甚精，质地细腻坚实，磕之铮然有声。“秦砖汉瓦”，烧制更为优异，均为澄泥，且掺有金属因素，质地极密，体重而声音清越。况每件背后均刻有年月及制造者姓名，自己就极珍贵。而且能用来作砚的只是瓦头，即覆瓦层的出头部分。瓦头在檐头，易损坏，再加历代争战，所剩更是微乎其微。
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