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《圣彼得》（TheVisionofSt.John）这幅作品的绘画视角与众不同，其关系是夸张而诡谲的。格列柯把视线放在整个构图底部，就好像从下面仰望着天空。画面中的人物宛若悬浮着一样向上升腾。这种视角的设定和大多数艺术家都截然不同。在我看来，这是艺术家自身想法的一种体现:那种希望离开世间，升向高空的愿望。他的用色也和真实生活中的颜色不尽相同。它们透露出强烈的主观色彩——格列柯似乎更喜欢背光效果，有时候营造出一种在水下观望的错觉，好像是某种透明而虚晃的反射。独特的用光让人觉得光源是多重而分散的，给人以敬畏感。
张晓刚笔下那些熟悉的意象在此次的新作中依然清晰可辨——拥有共同文化背景及经历的人们很容易识别出这些视觉标记的情感模型，但在某种程度上，它们也怂恿了观者那些可能的武断结论。对艺术家的误读始终伴随着他的整个创作过程:因为他抽象出了中国人的符号化面孔，不少人将他归类为观念型艺术家；又因其画面的戏剧张力，很多人又将他视为叙事型画家。但观者只需稍加耐心，便很容易意识到艺术家对于说教——无论是知识型的观念还是富有寓意的故事均带有类似的功能——毫无兴趣。正如张晓刚本人所言，他的艺术首先是体验式的——像是酝酿着故事发生的场所，或是散场后的残局，艺术家在作品内部构建藉由情感和想象催生出的时空。
近几年张晓刚油画同类藏品成交记录:
藏品名称:张晓刚1993年作血缘—大家庭:全家福2号
估价2500.00到3500.00万---成交价:HKD5218.00万---成交日期:2012年4月2日
藏品名称:张晓刚2006年作大家庭系列
估价500.00到700.00万---成交价:HKD592.00万---成交日期:2007年4月7日
藏品名称:张晓刚1993年作黄色肖像
估价800.00到1000.00万---成交价:HKD2272.75万---成交日期:2007年11月25日
藏品名称:张晓刚1998年作大家庭No.7
估价:估价待定 ---成交价:RMB690.00万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称:张晓刚1998年作血缘系列
估价180.00到250.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2013年4月5日
藏品名称:张晓刚2006年作血缘
估价320.00到480.00万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2014年12月13日
藏品名称:张晓刚2000年作同志系列
估价250.00到300.00万---成交价:HKD360.00万---成交日期:2007年4月7日
藏品名称:张晓刚1995年作红色脸孔男婴
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1264.75万---成交日期:2008年5月24日
藏品名称:张晓刚1993年作血缘:母子
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1768.75万---成交日期:2008年5月24日
藏品名称:张晓刚2006-2007年作女孩
估价280.00到380.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2017年12月8日
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同时代就是不合时宜。”——借助罗兰·巴特富有洞察力的箴言，阿甘本为他心目中“真正的同时代人”描绘出了一幅生动的肖像:他们往往缺乏适应时代要求的能力，更准确地说，是缺乏如此的意愿，但相较于那些与时代完全契合的人，这种断裂与时代错位却令他们得以更深刻地感知并把握他们所处的时代。在张晓刚的画作中同样暗含着这种错位感。虽然艺术家在世俗层面上的巨大成功曾一度将他卷入了某个看似不可阻挡的潮流之中，但他很快就调整了脚步，更加坚定地回归到个人内心诚实的叙述之中，与时势保持着恰当的距离。
张晓刚油画展览，京华时报讯(记者杨菁)4月5日晚，香港苏富比2014年春拍“现当代亚洲艺术晚间拍卖”专场在香港举槌，本次拍卖吸引了诸多藏家的关注，55件作品，仅4件流拍，总成交额达6.69亿港元，多件拍品刷新纪录。其中，之前备受瞩目的张晓刚《血缘:大家庭3号》以9420万港元领衔本场，并且刷新其个人成交纪录。《血缘:大家庭3号》堪称张晓刚《血缘》系列中重要及成熟的作品。据了解，这件作品2008年曾在苏富比以4736.75万港元成交，创下当时艺术家个人纪录。时隔6年再度上拍，估价为6500万至8000万港元。
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香港4月4日电（记者赵博）在3日晚间举行的香港苏富比2011年春拍会“尤伦斯重要当代中国艺术收藏:破晓当代中国艺术的追本古玩”专场拍卖上，张晓刚的油画《生生息息之爱》（三联作）以7906万港元成交，刷新画家个人作品拍卖纪录。作于1988年的《生生息息之爱》（三联作）尺幅宏大，代表泥土的黄褐色画面上描绘了多位裸露上身的原始男女，与襁褓中的婴儿、羔羊、鸟兽一起栖身于大自然中。作品表达了对生命力的歌颂，也对生命发出原始的探索和询问。
张晓刚油画多少钱，张晓刚曾经历过两次转型期，次是2008年创作的《绿墙》系列，该系列是以其父母的房间为素材创作的，张晓刚称父母当年很顽固，对绿色的墙壁一直不肯改。该系列将艺术家对内心的探索与带有中国集体记忆的独特的“绿色”结合在一起。第二次转型期是2011年创作的《红梅》系列，一改以往的脸谱式创作，梅花在中国传统文化当中是非常重要的植物，它代表了文人中具有象征性的东西，张晓刚从个人的角度重新去体验梅花与我们的关系。在转型期张晓刚还创作了《车窗》系列、《天堂》系列以及一系列雕塑作品，但该时期作品上拍甚少。综述:张晓刚不同时期的创作表现了艺术家不同时期的心境，《血缘·大家庭》系列成为了张晓刚的代表系列，脸谱化、符号化的创作则代表了90年代中国当代艺术的发展形态。除此之外，其他系列作品已很难超越《血缘·大家庭》系列，学术和市场已经把这个系列的作品推向了一个高度。
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