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　　雍正粉彩瓷的胎体加工细密，质地细腻轻盈，皎白细腻，轻重适度。釉面滋润匀净，平滑莹白，灼烁无瑕。商品以轻盈俊秀的小件器物为主，如盘、碗、杯、盒、笔筒等，大件器物则以高达50厘米的天球瓶、直径在50厘米以上的大盘为细腻，常见有胆瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等。器物无论巨细，形体改变宛转柔软，考究线条的美感。在注重漂亮的一起还注重适用性，有正经稳重之感。制作一丝不苟，考究规则周遭，注重细部处置赏罚。

　　粉彩瓷器施色之前，先用掺有砷粉的“玻璃白”打底，调色有时用油，笔法重渲染，有阴阳向背之别。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方，色彩富厚，以是画出的花鸟虫草越发生动传神，大量技巧的探索与刷新，才成就了这件淡雅柔丽的粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘。此盘结构构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”，即花绘结构将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边舒展铺陈于盘心，使内外图案既自力成章又完善无缺。晚清陈浏所著《陶雅》纪录:“庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。”过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆品质特殊。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓团结而成，遂营造出新的美学意境。乾隆一朝继之，主要见于早期器皿当中仍有使用。

　　近几年清雍正过枝芙蓉盘同类藏品成交记录:

　　藏品名称:清雍正粉彩“福寿双全”图碗

　　估价2000.00到3000.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年10月5日

　　藏品名称:清乾隆松石绿地粉彩安居图如意耳瓶

　　估价700.00到900.00万---成交价:HKD1752.00万---成交日期:2018年4月3日

　　藏品名称:雍正青花粉彩八桃梅瓶

　　估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD2185.00万---成交日期:2015年6月21日

　　藏品名称:清雍正粉彩牡丹玉兰蜂蝶图天球瓶

　　估价500.00到700.00万---成交价:HKD1132.00万---成交日期:2006年4月10日

　　藏品名称:乾隆粉彩白花地花觚壶（一对）

　　估价500.00到800.00万---成交价:NTD1888.00万---成交日期:2015年10月10日

　　藏品名称:清乾隆粉彩盂兰盆供器（七件）

　　估价350.00到450.00万---成交价:RMB3852.50万---成交日期:2011年5月23日

　　藏品名称:清雍正粉彩「蟠桃献寿」图圆盖盒

　　估价3500.00到4500.00万---成交价:HKD4380.00万---成交日期:2013年4月8日

　　藏品名称:清嘉庆黄地粉彩花卉福寿纹式御题诗「四时花...

　　估价650.00到850.00万---成交价:HKD1768.75万---成交日期:2008年4月11日

　　藏品名称:清雍正粉彩瓜瓞绵绵五蝠盌（一对）

　　估价1800.00到2500.00万---成交价:HKD1928.00万---成交日期:2015年10月7日

　　藏品名称:清乾隆粉红地粉彩式御制诗「花卉」图灯笼瓶

　　估价600.00到800.00万---成交价:HKD1972.00万---成交日期:2014年4月8日

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　　清宫内务府造办处瓷器活计档和陈设档中，未见粉彩之名，但有所谓“洋彩”，其时督窑官唐英所撰种种文献也不见粉彩，《陶成纪事碑记》提到:“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不细腻着迷。”有学者以为此“洋彩”即后世所说的粉彩。唐英所作御窑厂《则例章程》的颜料一节中，曾提到“如成窑五彩一种，止须绘画一手成器，若洋彩器皿，系顶细事情，照样绘画之后，另需画填匠手着色加染。故划分画彩、画填二项，则为条目核算尺寸制价。”至于吹色、锥锦地等涉及粉彩的工艺，因工序重大，制作难度大，工价也都要另外盘算。乾隆八年（1743年）唐英衔命编撰《熏陶图册》，称洋彩瓷器“须素习绘事能手，将种种颜料研细协调，以白瓷片画染烧试，必熟谙颜料火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼细，手准为性。”

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　　彩料方面，陶瓷色彩品种富厚而且用色富于转变，同时对彩料的提炼相当纯净。雍正粉彩中有些色彩是前所未见的，如红彩。传统红彩均为铁质，又称矾红，色调从朱砂到橙红色都有。雍正官窑使用作质料，烧制出艳如胭脂的金红，色泽娇嫩无比，也称胭脂红。此时的胭脂红只见于官窑粉彩瓷中，民窑粉彩瓷中的其他色彩均已改为粉彩，只有红彩仍用矾红稳固。此时的黄彩使用氧化锑作呈色剂，黄色与蛋黄相似，与铁质黄彩的呈色完全差异，因在其中掺加了玻璃白，色彩已呈粉质不透明状。雍正官窑粉彩瓷多在白釉面上直接施彩作画，由于此时的瓷器极其细腻，釉面特殊白皙，使粉彩的柔和色彩更能充实显示其清丽的美感。此时金彩也常在官窑粉彩上加绘，而雍正时民窑则没有见到使用金彩与胭脂彩的。

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