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在著述方面，张若霭于乾隆八年与张照、梁诗正、励宗万共同奉敕编撰《秘殿珠林》，成书于乾隆九年，共二十四卷，专载清内府所藏于释典道经的书画、石刻、木刻、织绣等。后来又于乾隆九年与张照、梁诗正、励宗万、庄有恭、裘日修、陈邦彦、观保、董邦达等奉敕编撰《石渠室笈》正编，成书于乾隆十年，编四十四卷，著录了清内府所藏历朝书画，如乾隆上谕所言:“内府所储历代书画积至万有余种，遴其佳者荟萃成编。”由此可见，在当时能够参与编撰清乾隆年间两项学术价值极高的书画著述的人，皆是为一代才俊，在其个人专著方面就著有《蕴真阁诗集》四卷、《晴岚诗存》五卷传世。张若霭在书画创作及鉴赏方面成的水平和学养之高由此可见一斑。
在这些题跋中，我们看到的是一片升平景象。仿佛彼时彼刻君臣都随着画上主人公的视线透过观鹅戏水的场景而憧憬书圣王羲之高远的艺术境界。如果把这些应酬之词与乾隆本人的题句相对照，就不难体会词臣们是如何揣摩皇上的心思的。显而易见，各篇的诗眼都盯在“书圣”的书法创作和成就上，由此获得君臣之间的默契。至于钱选的画迹，虽然励宗万、张若霭，特别是董邦达，都长于绘事，却并没有成为题跋的兴趣点。换言之，钱选极具个人特色的绘画艺术让位于他的题诗，因为乾隆真正感兴趣的是以王羲之这一汉文化的艺术偶像来增进大清文化的繁荣。其中梁诗正的诗句道出了个中真谛:“他年待化冲霄鹤，此日闲看泛渚鹅。”这次题跋活动突出了乾隆的至尊地位，将森严的君臣等级制度变得更为神圣。诸位词臣无一例外地都在自己的题诗下著“臣某”并钤“臣某”印。绘画收藏在皇帝看来虽然是“几暇怡情”，但对于臣属而言，却是体现满族君王文化政策的重要举措。事实上，这次酬唱是乾隆一系列大型文化工程之一，因为同是这批词臣已经并将完成对当朝宫廷藏画的系统著录。某种程度上，他们在努力实现帝王的政治意图。在乾隆八年十二月十六日，张照（1691到1745年）、梁诗正、励宗万、张若霭奉敕编纂内府收藏的佛、道绘画著录，至次年五月修成《秘殿珠琳》24卷。乾隆九年二月初十日，前述4人及董邦达、裴曰修、陈邦彦、庄有恭、观保又奉敕著录内府收藏的世俗题材绘画，到次年十月成《石渠宝笈》44卷。十一年人日雅集对《观鹅图》的题跋、印记又补入其中，收录于卷四三，成为历代1261件名画之一。不难看出乾隆对《观鹅图》的重视，也体现了他重视文化建设的宏大目标。
近几年张若霭字画同类藏品成交记录:
藏品名称:张若霭莲塘浴鸭镜心
估价230.00到280.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2009年11月22日
藏品名称:张若霭岁寒三友册页
估价18.00到28.00万---成交价:RMB74.80万---成交日期:2007年1月20日
藏品名称:汪由敦梁诗正张若霭等为文汉作诗札（三十...
估价25.00到35.00万---成交价:RMB58.65万---成交日期:2014年11月22日
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估价25.00到35.00万---成交价:RMB82.80万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称:张若霭清乾隆岁寒三友册页
估价30.00到35.00万---成交价:HKD78.00万---成交日期:2005年5月2日
藏品名称:张若霭松鹤海天浴日图立轴
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藏品名称:张若霭岁寒三友册页（九开）
估价100.00到150.00万---成交价:RMB99.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称:张若霭花卉册册页（六开）
估价5.00到7.00万---成交价:HKD116.00万---成交日期:2011年5月31日
藏品名称:张若霭岁寒三友册页（九开）
估价100.00到150.00万---成交价:RMB99.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称:唐岱、张若霭山水书法小扇（十把）成扇
估价50.00到70.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2009年5月26日
2019年张若霭字画近期走势
笔者曾见过一幅张若霭山水画轴，系纸本浅绛设色，一水隔两岸的构图，溪山之景，所绘远景豁山烟岚环抱，山脚下小桥、流泉相接，墨与花青点染出葱郁的树木，与前景苍翠之树相映。以显新秋之态；中景峰峦冈阜，坡坨沙渚，起伏变化无穷。宽阔的水面水平如镜，绵延的山势曲折远去，直至水天相接，消失在朦胧的云际中，山光水色接连一体，使画面更趋苍茫、辽阔。给人以旷远清空之感；近景坡石之上画几株参天大树，不同树木之生态，刻画逼真，在左边树梢上略点几片黄叶，以示秋意渐来；树荫下两位高士正在一片秋意的江南山水之间畅谈，诗款为:“奚谷山滴翠人新秋，溪水澄空似不流。我是江南旧渔父，往来只见一扁舟。仿大痴道人笔意，晴岚、张若霭。”钤“张若霭印”、“霭”印两方。张若霭此诗既是优美之画图，其图又可作优雅之诗来读。这些都充分表露了作者追求自然和对简单自由生活的向往之情。此画虽为仿画，但在吸取黄公望“峰峦浑厚，气韵清雅”的风格基础上，又体现出一种“幽淡静逸、气韵清健”的个人追求。加上其题款书法的清秀、儒雅，也都给人以美的享受。然天妒英才，乾隆十一年(1746)张若霭随扈五台，马上绘画，呕血而卒，年仅三十四岁。如天再假以数年，张若霭的艺术成就将更为可观。
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钱选诗画中的“观鹅”意向对其书法创作的启示激发了乾隆与之对话。时隔400年，乾隆皇帝把满族统治者和汉文化的关系处理得越来越融洽。这位志向不凡的君王更把“风流儒雅”作为辅助其政治统治的高明手段，从文化心理上巩固其皇家的正统名分。所以，他当然不满与钱选的个人独白，而更喜欢一呼百应的热闹场面，欣赏众人酬答、此起彼伏的“大合唱”。这些附和之声，在他定下的基调上反复变奏，用以强化他发自内心的“主旋律”。特别是圣制在上，后来所有的唱和都得谐钱诗之韵脚，仿佛是一波又一波的和弦与共鸣。登基11年，37岁的乾隆帝在人日（正月七日）召来七位词臣一同观赏《观鹅图》，品题钱选的诗情画意，写下清宫收藏的一段佳话。这次内廷的雅集由东阁大学士梁诗正（1697到1763年）领衔，他在拖尾上起笔:“乾隆丙寅人日敕示内廷诸臣同观并题句。”随班同观并和韵的有汪由敦（1692到1759年）、励宗万（1705到1759年）、张若霭（1713到1746年）、裴曰修（1712到1773年）、陈邦彦（1678到1752年）和董邦达（1699到1769年）。
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