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李公麟字画凡古今名画，得之必临摹，蓄其副本，故其家多得名画，无所不有。尤工人物。仕宦居京师，十年不游权贵门。从仕30年，未尝一日忘山林，故所画皆其胸中所蕴。”安徽省美学学会会长、安徽省美术理论研究会常务副会长陈祥明认为，“李公麟虽被列为文人画家，但他与后世的文人画家仅擅长画山水、花鸟有所不同，他除山水、花鸟之外，更擅长于画道释、人物和鞍马。他继承了顾恺之、吴道子、李思训、曹霸、韩幹、韩滉以来的传统而又有所创造。”李公麟的白描画法尤其为世所重，历代均有传派，他因此被列入中学教科书而成为历史上杰出的“公众人物”之一。
近几年，无论学院抑或民间，隐约闪现私淑白描画法的高人，奉读其作，每有惊叹之喜。基于弘扬中国画传统的职责，安徽省书画院院长刘廷龙、安徽省美术理论研究会副会长兼秘书长王永敬（本次李公麟学术研讨会发起者）等呼吁加强对李公麟“士夫”文人绘画艺术的观照研究，并希望舒城县方面采取切实有效的举措，打造好李公麟这张含金量甚高的艺术大家品牌，使得李公麟现象成为安徽新安画派之外又一个熠熠生辉的亮点。
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李公麟（公元1049-1106年），字伯时，号龙眠居士，安徽舒城人。《宣和画谱》记载，“熙宁中登进士第……喜藏书法名画。公麟少阅视，即悟古人用笔意，作真、行书，有晋、宋楷法风格。绘事尤绝，为世所宝。博学精识，用意至到，凡目所睹，即领其要。始画学顾、陆与僧繇、道玄及前世名手佳本，至磬礴胸臆者甚富，乃集众善以为己有，更自立意，专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要。
然而，一个特殊现象，李公麟尽管绘画地位很高、技艺超群，却一直不怎么走红，甚至一度受到轻视。其中原因众说纷芸，依我所见，处于向“完整完善版”的文人画过渡的李公麟绘画恰恰被兴盛壮大起来的文人画大潮所，他身后“寂寞”的“罪魁祸首”竟然就是越来越大写意化的文人画阵营。于是，婉辞王安石推荐担任翰林书画院待诏的李公麟总是不免有皇家画院院体画家之嫌，而事实或许不这么简单。
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首先，根据舒城县诗词协会会长宋志发编著的《北宋画家李公麟》一书的资料显示，李公麟不仅是“官员画家”，更是诗文兼长的文人。王安石、苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之、米芾、秦观、僧仲殊、蔡肇、张文潜等同时代著名文豪诗霸皆对他诗文赞唱，仅苏轼写给他的诗文赫然近40首（篇）之多，这在苏轼是的，且名句叠出，如“东坡虽是湖州派，竹石风流各一时。
前世画师今姓李，不妨还作辋川诗。”（《次韵子由题憩寂图后》）“心似已灰之木，身如不系之舟。闻汝平生功业，黄州惠州儋州。”（《自题金山画像》）“古来画师非俗士，妙想实与诗同出。龙眠居士本诗人，能使龙池飞霹雳。”（《次韵吴传正枯木歌》）“观此图者，易直子谅之心油然生矣。笔迹之妙，不减顾、陆。至第十八章，人之所不忍者，独寄其仿佛。
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