虫鸟瓷板画-征集负责人:王总

　　虫鸟瓷板画画家曾圣则把写意的意境以及用笔的圆融、高古、苍茫、温润融入了高温釉里，更纯粹地表现了釉下水墨的独特性。他在水墨的基础上，独创了一种“水墨釉里红”。曾圣打破了传统的常规概念，研究釉里红的不可能性。传统釉里红一般不允许与其它颜色发生碰撞，因为碰撞后颜色会发黑，但是这样的釉里红缺乏力度与深度。曾圣的研究突破点在从颜色碰撞中寻找力度的变化，把釉里红的沉稳、艳丽与水墨交融在一起，给人视觉上更大的冲击力和更美的享受。

　　观曾圣的瓷上绘画作品，无论小品斗方，还是丈二巨幅，都是纵横有度，奇正之变，左右逢源。线条迅疾而爽朗，时而险绝，时而平正；时而疏可走马，时而密不透风；色调清新而高雅，浓淡中见雄浑，绚丽中见俊逸。

　　干道甫的青花作品是独立、具体而自在的艺术形式。与架上艺术创作不同，干道甫的青花作品经过水与火、土与金的洗礼，似乎从人的内心观察自然的视觉方式，转化成了自然观察人之内心的视觉方式，或者说是自然与人心互相观察的方式。自然在观察人心，这是我们遗忘了的一个视觉。从这个视觉看，自然神性创造了人。当我们听到山中一株芭蕉摇曳、一片笋叶落地之时，难道不是自然在创作吗？在看干道甫的青花作品时，只有单个的视觉观察是有效的，因为干道甫已经阻止了统一性的审美视觉观察。在他的青花作品前，我们重新接受自然的呼唤与教化。

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　　瓷板画,又称瓷画,作为一种文化载体,发端于瓷都景德镇,由景德镇烧瓷艺术演绎而来,形成于南昌,主要撒播漫衍在南昌市、景德镇、九江等及相近省市。是瓷器文化与绘画艺术的完善团结,传承了赣文化的历史。

　　瓷板画发轫于唐代,初是以墓志的形式泛起的,如曾有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中,瓷板的生长极为缓慢,这是由于,在古代制瓷手艺下,瓷板的烧制是很难题的事,而在中国传统“经世致用”造物观的影响下,瓷板的适用功效很弱,以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时,瓷板的烧制数目有所增添,这主要得益于种种明式家具的兴起。

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　　方形人物瓷板画酸枝框----------估价:RMB1,760,000---估价日期:2017-01-07

　　熊晓峰山水瓷板画--------------估价:RMB1,130,000---估价日期:2016-05-07

　　红木镶粉彩人物纹瓷板画插屏----估价:RMB3,710,000---估价日期:2017-01-28

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　　民国王步青花红彩‘苏频尊者----成交价:RMB1,790,000---成交日期:2017-02-17

　　民国刘雨岑粉彩雄鸡瓷板画------成交价:RMB1,770,000---成交日期:2016-05-09

　　王大凡款人物瓷板画四条屏------成交价:RMB3,890,000---成交日期:2016-04-05

　　大型现代瓷板画盛世永芳--------成交价:RMB3,450,000---成交日期:2016-05-25

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　　明代中晚期是家具制作的巅峰期,特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰,而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物,这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多,也有五彩、斗彩及色釉等其他形式,瓷板画即以后期兴起,而且,瓷板画从家具逐渐步入修建物,在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。

　　也许有人觉得瓷板画不够“古”,大都是现代人新“做”的。其实瓷板画的工艺历史悠久,早可追溯到秦汉时期,到了明中叶真正意义上的瓷板画出现,清中期,随着清代瓷艺的迅猛发展,瓷板画越来越走向兴盛。光品种而言,就有青花、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩等,绘画内容也很广泛,涉及人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻、吉祥图案等,几乎无所不包。

　　为了迎合市场需求，率先推出陶瓷、玉器、近现代书画、古籍善本、珠宝翡翠、印章、邮品钱币、文房四宝、竹木、金铜佛像等专业性强的大型收购项目。藏品市场交流推广种类繁多，有广度更有深度，可以满足不同藏家的各类需求。

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