上海瀚海拍卖有限公司佛像法器部相关认真人柏漫林先容，释教发生于北印度。逐步通过南传释教，从北向南生长，到缅甸、泰国、柬埔寨东南亚一片；汉传释教则通过丝绸之路传到中原，影响到日本、韩国；藏传释教传到尼泊尔，帕拉（孟加拉），又影响到西藏，元代以后由西藏传到中原，传到蒙古地域。

　　据相识，现在，市场上较受追捧的是藏传释教造像。“藏传释教指的是七世纪在西藏地域形成的以藏语为载体的释教，在印度高僧寂护和莲花生入藏之后获得迅速生长，形成显密二宗。藏传释教极重视以美术，为后世遗留下大量的释教美术品，缔造了中国工艺美术史上无数绚烂的篇章。”上海华艺国际拍卖有限公司副总裁王力先容，除西藏地域外，上海也是藏传佛像的制作。

　　本公司近几年对清代佛像市场分析估价:

　　清代铜鎏金三世佛像------------价格:RMB3,480,000----日期:2017-01-23

　　清代铜鎏金三世佛像------------价格:RMB2,580,000----日期:2017-02-12

　　关公--------------------------价格:RMB4,350,000----日期:2018-01-28

　　清代佛像展销，克日，一尊来自中国的清铜鎏金佛像现身德国巴伐利亚州(Bayern)肯普滕市(Kempten)的库尔灵拍卖行(Kühling)。这尊佛像吸引了来自英国、意大利以及中国的藏家，终，这尊起拍价仅为100欧元(约合人民币823.72元)的佛像被一名中国买家以23万欧元(约合人民币189.46万元)的高价拍得。

　　现在市场流通量多的是清代佛像，虽然价格不如明代佛像，因明代佛像佛像存世量很少。故价格较高，相对于清代佛像市场相对较量平稳，时而有高价佛像拍出。一座清乾隆时期的“铜鎏金释迦牟尼佛像”身价被拍卖定格在了110万元，让人赞叹不已。

　　据相识，犍陀罗艺术的主要孝顺在于佛像的缔造。而稍后的另一种佛像样式集中泛起于秣菟罗（今新德里东南）地域，称为:秣莬罗造像，这种佛像较犍陀罗佛像保留了更多印度本土威风凛凛威风凛凛。笈多时期则有马土腊造像和萨尔那特造像。

　　近几年清代佛像市场行情价格:

　　关公--------------------------价格:RMB2,740,000----日期:2018-02-13

　　铜鎏金财宝天王----------------价格:RMB1,550,000----日期:2017-03-22

　　关公--------------------------价格:RMB4,380,000----日期:2017-07-13

　　铜鎏金宗喀巴坐像--------------价格:RMB3,510,000----日期:2017-01-26

　　清代佛像图片，“据明代的历史资料纪录，佛像已成为与青藏宗教上层相互馈赠的礼物，成为双方通纳的牢靠项目，是祈福、祥瑞的象征物。每年大批的青藏僧界人士以种种名义到明朝廷朝奉，礼物中必有佛像。在这种交流下，汉式的佛像与藏区的佛像在样式上也有趋于一致的倾向。”柏漫林指出，汉地明永乐、宣德时期所造的藏传金铜佛造像，比例匀称、形体明确、秀气宜人，因而备受市场追捧。2013年10月，著名珍藏家郑华星在香港苏富比拍卖会上，用2.36亿港元请回的明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，正是这一时期的金铜雕塑艺术巅峰之作及集大成者。

　　“早期释教有不立偶像的要求，但随着大乘教义的普遍撒播，仅凭心灵意会似乎不再切合大量吸纳信徒的要求，佛陀，菩萨的形象也应运而生。陪同着释教在贵霜王朝、笈多王朝和波罗王朝统治时期的撒播与生长，印度释教造像艺术也履历了差异的生长历程，并在各时期形成了诸如犍陀罗威风凛凛威风凛凛、秣菟罗威风凛凛威风凛凛，笈多威风凛凛威风凛凛和萨尔那特威风凛凛威风凛凛等特色鲜明的造像威风凛凛威风凛凛。”柏漫林告诉记者，随着释教的一直撒播，差异威风凛凛威风凛凛的释教造像艺术传入周边地域后，融入了当地的镌刻手法和审美情趣，泛起出显着的地域风貌。

　　本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:204年4月，他以2.8亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；以.39亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。