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　　用途

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　　由汉武帝太始二年(公元前95年)协祥瑞而制。这种钱币在详细使用历程中仍需称量，因此也是一种称量钱币。马蹄金一样平常是用于帝王犒赏、馈赠及大宗交易的上币（注:黄金为上币,铜钱为下币）。

　　泉源

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　　汉武帝自称是得自上天的授意。听说他自己去祭拜上天的时间曾捕捉白麟，水滨（水边）又泛起天马，白麟、天马都是有数的祥瑞，以是就要把黄金另铸更名。现实上，战国时期已经泛起了底部圆形或马蹄形的金铸币，汉武帝不是首创，而是沿用旧有形状，借体现祥瑞之名，一则齐制，二则集中铸币权。

　　到汉武帝时，黄款子币有了较大转变，那就是对马蹄金与麟趾金的铸作。《汉书·武帝纪》纪录:“诏曰:有司议曰，径者朕郊见天主，西登陇首，获白麟以馈宗庙，渥洼水出天马，泰山见黄金，宜改故名，今更黄金为麟趾，以协瑞焉。”北宋沈括所著的《梦溪笔谈》还对马蹄金与麟趾金的形状作了详细形貌:“麟趾中空，四傍皆有文，刻极工巧；作圆饼，四边无模范迹，似于平物上滴成，现在乾柿，上人谓之柿子金”。这就是说，到了汉武帝太始二年（公元前95年）时，黄款子币有了较量牢靠的形制，岂论是马蹄金照旧麟趾金，都是呈圆形或椭圆形的饼块状钱币。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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