清代银饼明代中期，西方商人先来到我国东南沿海地域举行商业运动，外国银元随之流入中国。清代初期，随着商业的生长，外国银元流入中国的数目响应增多，行用区域也一直扩展。在外国银元的影响下，我国东南沿海各省率先泛起模拟外国银元而铸的银币。由于它们都是以人工土法打制而成的，制作工艺较量粗拙，形如饼状，故被称作“银饼”。

　　清道光十七年至十八年（1837~1838年）张温在台湾州新党郡庆白口举行起义，台湾地方为筹集军饷而铸行了这种银币。其具有早期打制币的特点。币面中上部为寿星像，左右为“道光年造”，“足纹银饼”的篆文。反面为一宝鼎图案，周围环列满文“台湾府库”，尚有十二圆圈和十六星点。从实物发现来看，台湾是早铸造银饼的省份。在清代道光年间，台湾铸造了一种以寿星作正面图案的银饼，俗称“寿星银饼”，它是种种银饼中为时早的，存世少少，很是值得珍藏。

　　近年来，随着珍藏投资热的一直升温，银饼也日渐走俏，且价格一起上扬。尤其是珍品钱币，在藏品交易市场上体现异常活跃。

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　　经由岁月的洗礼和钱币流通，钱币的两面变得很是平滑，在柔和灯光照射下会散发淡淡的银光。用手轻轻触摸，可以感受到清凉外貌凹凸有致的纹饰与字，质感好，整体雅观大方，具有不行言喻的珍藏价值和投资价值。

　　藏品的品相较好，字体清晰，因是手工打造，形制略有误差，质地优良，字体笔法流通，纹饰刻制工细，此种钱币存世量希罕，有较高的珍藏价值，我们可以看出这枚道光年制款的“寿星足纹银饼花钱”生涯得很是完好，铸字很是清晰，具有鲜明的历史特色。

　　中原文明上下五千年，历史文化源远流长。每一个历史生长的阶段都是我们国家生长的足迹，银饼也正是这历史银河中组成的主要部分。就其特定的历史时期也使它在钱币史上占有着主要的职位，它不仅代表着近代中国的钱币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术鉴赏价值和文物价值。

　　清代道光年台湾府铸库平七二---估价:RMB3,330,000---估价日期:2016-03-06

　　咸丰六年上海“商王永盛匠-----估价:RMB2,310,000---估价日期:2017-01-22

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　　咸丰六年上海“商王永盛匠-----成交价:RMB4,190,000---成交日期:2017-02-25

　　道光年制足银饼库平七二-------成交价:RMB4,920,000---成交日期:2016-01-21

　　道光年制足银饼库平七二-------成交价:RMB4,870,000---成交日期:2016-03-25

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　　银元宝也称纹银、银锭，其形状多样，主要有鞋形、船形和鼓形，也有马蹄形、方形、扁平形及其他奇异形。银元宝流通以重量计价交易，通常的重量为1两、5两、10两和50两，虽然也有少量其他重量的。银元宝分为官铸与私铸。官铸大多都标有朝代、纪年、重量和产地；私铸大多只有简朴的标志或无任何标志。

　　古制1斤即是16两，即580克左右。大明元宝标48两，按古制3斤计，应是1720克至1780克，而不应是现在的3斤（1500克）。笔者以为，《大明元宝为何缺二两》一文中判断由于是库铸没加“火耗”缺二两的说法是差池的，着实际重量与50两银元宝较量，缺的是9两。用“火耗”剖析，其情理不符，至于田赋征银，无论是否加“火耗”，都必须在所标明的尺度重量上下，铸好后，由验金师磨练重量和成色，方可入库并进入流通。若是以为是帝王犒赏元勋，更不行能，由于特铸更应足量，而不行能把48两铸成41两。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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