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康熙皇帝更是对牡丹花尤为青睐，宫廷美术亦多有使用，将其绘于各式珐琅彩器。凤穿牡丹是后妃象征，品级极高，宫廷等级森严，不可僭越，如故宫博物院藏「康熙孝诚仁皇后朝服像」，地面地毯为设有的凤穿牡丹纹饰，以红色为地子，牡丹为蓝、白、黄三色，与本件珐琅彩碗配色相同，由此也可见如本品之珐琅彩器当专为帝后御用。小杯撇口，深弧腹，上腹斜直，下腹微折，浅圈。杯形小巧，纹饰洗练。外壁画八月花神桂花，桂花一年四季都开花，而以八月中秋前后花开盛，香飘千里，故又得名十里香。另一边配五言题诗:“枝生无限月，花满自然秋”。诗后有一方形篆书“赏”字印，底署“大清康熙年制”青花双行六字双圈楷款。
饕餮纹松花石砚盖，在松花石御砚中，其砚盖雕饰往往追求华丽，精细繁复，观此砚，尤其如此。盖成绿色，盖面纹饰呈紫色，以巧色满雕兽面饕餮纹，锦地回纹为底纹，工艺繁杂，方折圆转，尤如鬼斧神工。主题纹样为饕餮兽面纹，双目圆睁，气势威严，毛发琢刻精细，线条劲挺流畅。砚盖四侧，亦琢满工兽面纹饰，上下起棱线，与砚座四侧相对称，极富皇家气息。此盘体量硕大，其平口折沿，成型考究，端庄大气。盘心内绘火珠燃烧，褐、绿色两条巨龙上下飞舞，龙形矫健凶猛，气势逼人，四周祥云缭绕，形制庄重。内壁暗刻加彩饰以牡丹、桃花、梅花、茶花、菊花、秋葵、夏莲、月季等八种折枝花卉，排列舒朗，与内壁紧凑之云龙图案形成视觉反差效果，独具匠心。口沿绘褐、绿两色六龙赶珠纹，与盘心纹饰相互呼应。外口沿绘云鹤图案，与外壁四条双色龙纹形成鹤舞龙飞之构图。
近几年清康熙游鱼铃铛杯同类藏品成交记录:
藏品名称:清康熙五彩草虫图【万寿无疆】盘
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此器侈口，斜腹，圈，底部「大明嘉靖年制」六字两行楷书款。杯内外施黄釉，别无他饰。其胎薄釉润，轻盈透亮，造型秀巧，线条圆润。仰钟杯式，因倒置似钟而得名，又称铃铛杯、金钟杯、罄式杯，流行于明、清时期。此式色釉大碗为内府祭祀器皿，明嘉靖九年定四郊各陵瓷器的颜色中，黄色为方丘之器，方丘为祭地神之所，清初沿袭此定制，本品当为此而烧制。
清康熙游鱼铃铛杯特征，笔者收藏一件清康熙五彩人物纹仰钟杯，仰钟杯在当时应是成套的，可惜我仅一件，杯撇口，深腹，小圈略高，戏曲人物惟妙惟肖，整体来说栩栩如生。做工精细，淡雅清晰，这种仰钟杯存世稀少，是值得收藏和投资的。
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珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，惟有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平，被喻为“官窑中的官窑”。
清康熙游鱼铃铛杯图片欣赏，康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎，所以必须用黄、胭脂红等作地子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色绘画的问题，并有了更细腻多样的国产珐琅颜料，造型雅致，构图清丽，极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色发展到十几种，并明显受西方“洛可可”艺术风格的影响，器物造型多种多样，纹饰构图繁复华美，绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的共同点就是工艺极其精致，颜色沉着鲜亮，造型规整疏朗。
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