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　　此件藏品所表之寓意正是三阳开泰，羊则取其“阳”之同音，明?张居正《贺元旦表》:“兹者，当三阳开泰之侯，正万物出震之时”则体现元旦为一年之初始，正值万象更新、孕育生气之时。本品所绘三阳开泰图之中，流云丽日当空，庭院春景妖冶，万物一派生气，正是对此寓意之直观诠释。三阳开泰图在明代御瓷之中使用仅见于嘉靖一朝，堪称鲜明之特色。可是三阳开泰寓意的运用在明代宫廷内里并非破例，而是属于明代宫廷的一种习俗之一。现在所知有明一代宫廷生涯早的三阳开泰图实物则是宣德天子御笔《三阳开泰图》，其创作于宣德四年(公元1429年)，现归藏于台北故宫博物院。

　　相比牛、马而言，关于羊的绘画作品并不多见，数目有限且不少是无名氏所作。有趣的是，从古至今，古玩工艺美术中以羊为造型的作品却很是盛行，如镌刻、剪纸、泥塑等。对此，杨卫分析说，作为传统文化中祥瑞寓意的羊，它的世俗寓意远远凌驾精神象征，“当我们提及羊的时间，除了祥瑞的寓意之外，不会想到它在精神上有几多所谓的正能量，相比马所寓意的昂扬上进，羊的寓意则主要停留在世俗层面”；加之画史上多见的就是文人所尊崇的梅兰竹菊，“画动物的不多，画羊的就更少了”。

　　近几年民国三阳开泰对碗同类藏品成交记录:

　　藏品名称:民国·书法、花鸟中堂（一套）

　　估价100.00到150.00万---成交价:RMB124.85万---成交日期:2013年12月6日

　　藏品名称:民国何许人笔筒

　　估价60.00到60.00万---成交价:HKD280.00万---成交日期:2017年7月5日

　　藏品名称:民国黄地粉彩花卉碗（一对）

　　估价90.00到220.00万---成交价:RMB418.00万---成交日期:2015年12月24日

　　藏品名称:民国26年（1937）程意亭、胡邦浩合作粉彩...

　　估价80.00到120.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2012年6月6日

　　藏品名称:民国（1947年）珐琅彩山水如意万代尊

　　估价35.00到55.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2010年6月4日

　　藏品名称:民国田鹤仙粉彩山水人物纹瓶

　　估价160.00到200.00万---成交价:RMB181.60万---成交日期:2013年6月4日

　　藏品名称:1929年（己巳年）1919年（己未年）1932...

　　估价250.00到320.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2015年10月20日

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　　在传世作品中，以羊为画面主体的作品多见于宋代，常见的主题为“三阳开泰”，现已知较早的作品即是藏于故宫博物院的《三羊图》了。该作画面的内容为柳荫下山羊在坡草间彷徨觅食的场景，除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之。尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。由于时间久远，加之没有款印，该画的作者无从考证。传世至今的多件宋元无名氏的作品皆是早期羊画的代表。而到了明清，“羊画”除了“三阳开泰”这一盛行的主题之外，“苏武牧羊”“龙女牧羊”等以羊为配景的作品也有不少，较为着名的如明代浙派画家陈子知的《苏武牧羊图》。

　　民国三阳开泰对碗展览，民国初年景德镇所制瓷器中不乏精品，而洪宪瓷更是色泽醒目，堪称这一时期的官窑瓷。袁世凯为复辟帝制运动的需要，命郭葆昌为陶务署监视，赴景德镇烧造御用瓷器。郭葆昌到景德镇时袁世凯尚未称帝，初即按袁世凯在的寓所居仁堂的称谓先烧“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窑厂的各路能手，由陶瓷家鄢儒珍认真，以雍正、乾隆朝优异的粉彩、珐琅彩为蓝本，制作的一批高质瓷器。同时郭葆昌在景德镇使用职权也为自己烧制了一些同类器，这些瓷器和“居仁堂制”款作品统称为“洪宪瓷”，其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻盈。

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　　嘉靖御瓷所用之回青亦被视为仅次于宣青的上佳之色。本品之青花幽静可爱，浓妍泛紫，当为回青所绘，其笔触流通潇洒，涂抹适当，可见画工深谙回青之料性。王世懋《窥天外乘》曰:“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍，已知其可烧窑器，用之果佳。”对于回青之料性，《江西省雄心?陶书》纪录:“回青淳，则色散而不收;石青多，则石沈而不亮。”回青多与石子青配合使用，配制时二者比例差异，则呈色各异。若如本品之鲜妍色泽正是掌握了回青与石子青适当的配料比例的结果。

　　民国三阳开泰对碗价值，这一团蝶图碗仿制得十分乐成，险些与真品丝绝不差。这分毫之差，体现在如下几点——1.胎体略厚分毫，以手度之稍沉一点。2.民国时虽经调制焙烧，色彩尚属富厚，但终究难于雍正时的色彩相比，旧器中的胭脂红、翠毛蓝、秋海棠等娇艳之色已然缺失。3.后挂花团蝶图碗不仅底釉泛青，而且器内釉面有黑疵点，这是由于胎釉淘洗不净、提炼不纯、铁质杂物残存于釉表所致。雍正本朝的粉彩，所用的素白胎是寥若晨星的，这样带有显着缺陷的白瓷胎是不会入选的。4.雍正官窑彩料的设置十分考究，而且经由月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当协调剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而民国的仿品色彩黯淡不够灼烁，彩面发涩不够鲜艳，肉眼观之，彩釉的明度及滋润感均较真品逊色。

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