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傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名永生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。考察了傅抱石留日时代创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充实实证的方式确认其对日本历史画直接的仿摹与复写。[1]他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，威风凛凛豪爽，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，威风凛凛雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
《画云台山记》是东晋顾恺之所作，其原始文字佶屈聱牙，十分难明。傅抱石一连钻研了六七年之久，才终于写成了《晋顾恺之之探讨》，他详细勘校了这篇文章的字词，仔细研究其绘画方式并得出结论:东晋的山水画同样颇有成就，顾恺之不光是一位优异的人物画家，同时照旧一位山水画家。，傅抱石还凭证自己的研究描绘了一幅《画云台山记图》。通过研读傅抱石的这篇探讨，万新华体现，虽然傅抱石先生部分研究看法以现在的学术尺度权衡，已不算新颖，然而在其时谁人时代，他的不少研究功效都具有开山意义。
近几年傅抱石书法同类藏品成交记录:
藏品名称:傅抱石1944年作湘夫人立轴
估价:咨询价 ---成交价:RMB3136.00万---成交日期:2010年4月22日
藏品名称:傅抱石丙戌（1946年）作山鬼立轴
估价2500.00到3500.00万---成交价:RMB5175.00万---成交日期:2016年5月15日
藏品名称:傅抱石1954年作屈原渔父图镜框
估价400.00到500.00万---成交价:HKD1746.00万---成交日期:2011年5月31日
藏品名称:傅抱石壬午（1942年）作游春仕女图手卷
估价:咨询价 ---成交价:RMB4704.00万---成交日期:2010年7月16日
藏品名称:傅抱石1942年作幽谷话旧立轴
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称:傅抱石1945年作山鬼立轴
估价:咨询价 ---成交价:RMB6382.50万---成交日期:2017年6月5日
藏品名称:傅抱石山水册页
估价1600.00到1600.00万---成交价:HKD1760.00万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称:傅抱石1945年作访石图立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB1610.00万---成交日期:2017年6月5日
藏品名称:傅抱石1962年作假日千山镜片
估价:咨询价 ---成交价:RMB1568.00万---成交日期:2011年7月10日
藏品名称:傅抱石东山悠游立轴
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1322.50万---成交日期:2012年6月3日
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从1939年以后的6年多的时间，傅抱石一方面进入了他史论研究中的岑岭期，另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。1942年10月，《傅抱石教授画展》在重庆举行。1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了名作《丽人行》（1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出）。厥后，徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”，并题:“抱石先生近作愈恣肆旷达，浑茫众多，造景益转变无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”
傅抱石书法市场价值，“白云堂旧藏”乃画家黄君璧先生珍藏。在凌驾70年的艺术生涯里，黄君璧藏画富厚。1981年他整理其毕生珍藏，出书《白云堂藏画》两册。上册收括唐、宋、元、明、清名家之精品111幅，下册则收录晚晴清虚谷、任伯年、吴昌硕和近代齐白石、徐悲鸿、傅抱石、溥心畬等画作151幅。部分作品更在黄氏大学任教时代所得，陪同黄氏凌驾四十载。
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傅抱石（1904到1965），我国画家，“新山水画”代表画家。原名永生、瑞麟，号抱石斋主人。祖籍江西新余。少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。1925年著〈国画源流概述〉，1926年结业于省立师范艺术科，并留校任教。1929年著〈中国绘画变迁史纲〉，1933年在徐悲鸿资助下赴日本留学。1934年在东京举行小我私人画展。1935年回国，在大学艺术系任教。战争时代定居重庆，继续在大学任教。1946年迁南京。
傅抱石书法特点，毋庸置疑，画家不能逾越他的时代，《阅读傅抱石》一书，也着重体现了傅抱石的时代性，强调了社会大情形转变对画家发生的影响。从上世纪50年月初，作为南京风物的雨花台就成了傅抱石关注的题材之一，他对此举行了重复创作。刚，傅抱石笔下的雨花台更多以风物胜景而存在，而随着火热的建设年月开展之后，傅抱石在雨花台主题的作品中，倾注进更多的激情，纪念碑、浓烟滔滔的烟囱、厂房等元素交织，威风凛凛恢宏，与古代山水画追求的不食人世烟火的意境相比，发生了基础的转变与逾越。他的艺术理念“头脑变了，文字就不能稳固”振聋发聩，成为其时中国画坛的艺术箴言，深刻影响着1960年月的绘画创作。
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