雍正瓷器造型差异于前代，在于它一改康熙时浑朴古拙之风，代之轻盈俊秀，典雅细腻，形状线条柔和圆润。其胎体选料极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光，略显淡青，呈半透明状，在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作到达极盛阶段，青花和釉里红在统一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳。

　　乾隆瓷器一面保留古代的英华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分较量规整，除常见器型外，泛起了一些奇巧荒唐的物件，主要用于赏玩，被称作“浑朴不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等武艺手段，制作工艺极其细腻。象生瓷手艺高明，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与其时制瓷艺人的高明手艺密不行分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模拟此外物质效果。

　　乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产物质量不如前代。在粉彩器皿上考究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造优异的素胎进京，命内庭供奉绘画能手绘画，于京城设炉烘烤而成。

　　嘉庆道光瓷器

　　清代青花马蹄尊图片欣赏，珐琅彩、粉彩是这一时期汉族劳感人民的重大发现。珐琅彩是外洋传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而发生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，以是也称“软彩。

　　道光朝的青花和颜色釉制作，都已趋衰落。粉彩瓷器的数目虽多，但品种、造型亦已大为镌汰，产物中以莲花型的盘、碗为突出。有少量“慎德堂”款和“囗竹主人”款的粉彩、霁蓝描金和抹红描金器则较为细腻。此外，有陈国治所制的黄釉仿器，是这一时期的优异作品。

　　清代青花马蹄尊特点，咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破损无余，清代瓷业之败落，莫过于此。同治瓷器以承袭前朝为主，粉彩器以彩色为地，一样平常以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，器型尚规整但略显机械。这一时期的装饰图案多接纳祥瑞纹样以及龙凤云鹤等，格调不高。

　　乾隆时期是清代社会生长的巅峰时期。御窑厂内群集了大量治理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所前进。这一时期的产物从手艺上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌枚举，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的一个转折点。

　　嘉庆朝的前阶段，基本上仍保留着乾隆朝的遗风，但从整体上说，已远逊于乾隆盛世了。其时的粉彩和青花器也尚有一些精品，特殊是红地粉彩、描金器较为突出。颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉、瓜皮绿、豆青、云霞釉和石绿等都有一定的数目。仿哥、官、钧窑及茶叶末的品种也在继续生产。其时，士医生阶级盛行鼻烟，瓷制鼻烟壶除粉彩外，青花和白釉搂雕的数目也不少。在图案上，更盛行胜景山水图，人物中仕女的形像，较以前更带有清代的装饰特征。

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