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清白玉螭龙纹带钩龙尾更细长，分为两股，一长一短，左右分开。这种钩首为龙头，钩体雕螭纹，二者相互呼应的形制，在玉带钩的造型中基本成为程式化，延续时间很长，从元代至清代大都是这种形式，人们通常将这种玉带钩俗称为“玉龙钩”，其中也有“苍龙教子”寓意。
元代玉带钩较多的主要原因是蒙古族历来喜欢穿袍服，腰部需要束带，显贵者就用环、钩扣具束衣，因而传世品中玉带钩也就特别多。元代螭龙鼻子呈楔形，五官集中在嘴尖部位，因此显得头颅高大，常被毛发遮住，身躯鼓圆，腿出上腹部，前腿弯曲柔软，后腿一弯一伸，呈爬行状。
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元代在对玉带板的使用日益制度化的过程中，玉带板逐渐退出日常生活，成为官服的一部分。束腰玉器，除宽体玉带钩外，还有玉绦环，为束腰丝带的结扣。在官员燕居时，或者在根本不穿官服的人们那里，遂系绦带。绦带上的带钩称绦钩，其环称绦环。南宋的绦环已出现精美之品，宋代文学作品中就有大量描述，但实物未见，此物到元代才多起来。
元代包括中原地区在内的城市居民的着装，受蒙古服饰影响很大，男子多“顶笠穿靴”，着装也多模仿蒙古服饰，于是绦带便大行其时。元曲(《包待制陈州粜米》中，王粉莲不认得包拯，要请他看大门。对他说:“好老儿，你跟我家去，我打扮你起来，与你做一领硬挣挣的上盖，再与你做一顶新帽，一条茶褐绦儿。”这正是当时老年人的打扮。山西大同元代冯道真墓了一条丝绦带，其上装铜钩和玉环，环比钩还大。
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本次展出的一件元代绦钩非常精美，绦环也展出多件，只是相互之间欠缺与之对应的绦钩或绦环，从传世品中把质地、沁色、做工、纹饰都相一致的配套绦钩、绦环找全，实属不易。本次展出的元代白玉花首雕鹘绦钩，钩首用阴刻线雕有盛开的荷花，钩体浮雕一只似在空中飞翔的鹘，应属“春水”题材。
这类绦钩与常见的带钩不同，主要区别在于钩首，钩首短圆、扁薄，纹样一般阴刻，不作高浮雕，以便与绦环相扣，钩颈与钩体上的高浮雕纹饰间距大。数量比常见的玉带钩要少得多。元代钩、环的形式，是钩、环合二而一，两者相扣，使用便捷。
汉代时期是玉带钩制作、使用的鼎盛时期，玉带钩在承袭战国同类器特征的基础上有了长足的发展与创新。这一阶段玉带钩制作用料考究，刀法简约大气，琢磨抛光细腻，纹饰线条或粗犷挺劲、简洁精整,或娴熟自然、圆润流畅,尽显独特艺术神韵。
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