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良渚锥形玉器良渚文化玉器大多失去了原有的半透明光泽而呈粉白色,这是因长期埋于地下受浸蚀所致。
福泉山墓地的的一批受浸蚀较小的玉器,其颜色呈黄绿色和黄褐色,一些玉器经鉴定属透问石——阳起石系列软玉,少数为叶蛇纹石、和石英,玉料的来源应是就地取材。
良渚先民在治玉技术上普遍采用砂解法,即用砂和水加解玉工具通过摩擦来切割玉料。从玉器留下的痕迹观察,当时以片状硬性物件作直线运动为特征的领切割和以弦状硬性物件作弧形运动为特征的线切割两种方法结合,运用于玉器的镂孔。玉器上细密的阴线花纹,主要是用手玉直接雕刻的这些细若游丝的阴线往往由若干条划痕拼组而成。玉器雕成后,表面还要打磨光滑达到光可鉴人的效果。良渚文化的琢玉技术代表了新石器时代用玉工艺的水平。
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良渚文化玉器种类按照器形来分有球、璧、冠状器、三叉形器、柱形器、锥形器、锄、半圆形饰、琐、牌饰、串饰、新月形饰、动物形饰、带钩、钺、端饰和柄形器等。从用途来看,璧、琮、冠状器、三叉形器、镇为礼器,是史前时代人类用来崇拜神灵的利器。这标志着中画古代部分玉器已开始脱离现实生活,逐步被蒙上神秘的面纱而走上神坛。
考古学家经过近80年的工作已经证实,1936年发现的浙江良渚遗址之上,曾坐落着我国迄今发现的史前古城之一,其面积近300万平方米,40~60米宽的城墙下铺满硕大的垫石,30余万平方米的高台上曾经矗立着壮观的殿宇,防洪坝、护城河、祭坛、作坊、居址等城市建筑更是一应俱全。但恢宏的城郭下,是否埋有彰显权贵无上权力的珍宝——良渚玉器?直到1986年,就在良渚遗址发现五十周年庆功会前夕,埋葬有良渚等级权贵奢华玉石随葬的反山墓地才重见天日,其中迄今良渚玉石随葬多、齐全的反山20号墓,更是以其538件随葬品的庞大规模震惊了世人。在所有精美考究的随葬玉器中,良渚玉琮无疑是众人目光汇聚的焦点——3件玉琮于20号墓墓主人的右手边,1件于墓主人的左手边。这些玉琮看似悄然无声,却道尽了公元前3300—前2300年间良渚先民寄托其上的千言万语。而我们的故事,也便从那件沉睡于墓主人左手边、编号为“反山M20(20号墓)∶124”的玉琮说起。
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明白玉锥形器------------------估价:RMB3,250,000---估价日期:2016-01-12
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将玉之重器琮当作“王”墓中的,这是既已秉持“事死如事生”观念的良渚先民达成的普遍共识。众多考古材料证实,“M20∶124号玉琮”与其他所有已作为良渚“权贵圈”通行权力名片的玉琮一样,一方面普遍出现于良渚从早至晚的等级墓葬之中,放置在如墓主人手边这般尊贵位置;另一方面,在如文家山墓地等中间等级墓地与卞家山墓地等等级墓地中,全然觅不到任何良渚玉琮的身影。不要小看这“你有我无”的差别,上至贵胄下至庶民,一整套围绕着玉琮等良渚玉器展开的严格等级秩序,竟在良渚墓葬中几无偏差地推行了千百年,这甚至会让一度被认为层级壁垒森严,但实际只有社会上层严格践行葬制的夏商周三代都不免“汗颜”
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