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　　青花五彩为振兴御窑，康熙在政事之余亦极力引进西洋先进的科技和工艺并进行研究与实践。在皇帝本人及清廷上下对御窑瓷业的高度重视下，景德镇御窑瓷器在明代品种的基础上得以创新发展，开创了清代瓷器的新面貌，也为之后清代瓷器的发展起到了积极的引领和促进作用。

　　承前启后釉彩纷繁

　　纵观康熙、雍正、乾隆三朝的御窑瓷器，各具风采:大气雄浑非康熙朝莫属；秀美典雅非雍正朝莫属；华贵富丽非乾隆朝莫属。

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　　康熙御窑瓷器的这种特点在展览中得到了充分展现:展览按照釉彩品种的不同分为四个部分，“幽靓脱俗的青花、釉里红瓷”展现了在承袭前朝技术基础上的不断创新，尤其突出了作为清代青花之冠的康熙御窑青花的独特风采；“纯正鲜丽的颜色釉瓷”尽显丰富的康熙御窑颜色釉品种，无论高温釉还是低温釉，均釉色纯正、色调稳定，标志着制瓷工艺的精进；“缤纷灿烂的彩瓷”以釉上彩和斗彩，展现了康熙御窑瓷器在明代工艺基础上的发展和创新；“风格独特的杂釉彩瓷”展现了杂釉彩和从其中发展而来的素三彩瓷器在康熙时期所呈现出的多姿多彩的艺术风貌。

　　康熙一朝经历了61年的时间，御窑陶瓷的烧造也延续了同样长的时间，可以分为早、中、晚三个阶段。

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　　明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐----------估价:RMB2,810,000---估价日期:2016-02-18

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　　明嘉靖五彩鱼藻图盖罐----------成交价:RMB3,330,000---成交日期:2016-01-04

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　　早期为康熙二十年（1681年）之前，此时期的御窑烧造基本延续了顺治时期的做法，一个新的变化是派遣的督窑官由原来的地方官员和朝廷派出官员转变为内务府官员，并且将文人画的风格融入到了御窑瓷器的烧造中。整体而言，这一时期康熙御窑瓷器的风貌与顺治时期接近，釉色青白，釉汁凝厚，釉彩品种不多，器物造型种类较少，风格粗朴，纹饰布局较为饱满，绘画笔法粗犷雄伟。其中，青花发色较暗，呈现出灰蓝和黑蓝色泽，少数呈现翠蓝色；五彩则延续明末和顺治时期浓重艳丽的风范，线条劲健有力，人物高大，内容以仕女、婴戏、刀马人物等为多。直到康熙十年以后，御窑瓷器烧造逐渐摆脱以往的风貌，开始呈现新的气象。

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