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明清是以传统手工业作坊为主要生产方式,而民国时期则向现代机械化生产方式转变,提高了劳动生产率,所以民国瓷器各类器物在造型上更加规范;从制瓷技艺的传授来看,明清是师傅带徒弟方式,而民国时,由于各地先后开办瓷业学校,使得瓷业生产的技术力量源源不断,从而促进民国制瓷业的发展。从瓷器市场收藏角度来看还属于低潮期,长期以来,民国瓷器不被人们重视,难登大雅之堂,但随着收藏热的不断升温、明清高端瓷器资源的日益减少,瓷器市场需求的多元化使得民国瓷器的价格持续走高,市场行情不断上扬。
乾隆时期粉彩瓷器上描绘的图案主题一般按照不同节气和时令来描绘。在《清宫档案》中曾有详细记载:“如乾隆八年十二月初九日，太监传旨，烧造年节用三羊开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕节用鹊桥仙渡、万寿节用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造。”从以上记载不难看出，宫廷粉彩的绘画纹样，决不是随意涂抹，虽然表现为程式化构图，但终形成乾隆粉彩“有图必有意，有意必吉祥”的特色，这一构图风格一直延续至晚清。除此之外，粉彩中还常配有乾隆皇帝的御题诗(如图三)，诗文有真、草、隶、篆及行书等不同书体，采用图文并茂的形式，在其他瓷器品种中并不多见。
近几年民国菊花纹双耳尊同类藏品拍卖真实成交记录:
藏品名称:民国田鹤仙粉彩梅花瓷板
估价45.00到50.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2017年9月3日
藏品名称:王大凡民国人物瓷板（一套四块）
估价20.00到30.00万---成交价:HKD60.00万---成交日期:2018年5月30日
藏品名称:民国王琦粉彩绘人物故事图瓷板（一对）
估价50.00到50.00万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2013年12月12日
藏品名称:民国粉彩双面开光农耕图万字耳瓶（一对）
估价180.00到200.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2014年6月4日
藏品名称:民国粉彩婴戏图双耳瓶
估价120.00到120.00万---成交价:HKD150.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称:1935年（乙亥年）王大凡四爱图·粉彩瓷板
估价600.00到900.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2015年10月20日
藏品名称:民国王琦制粉彩人物故事小瓷板（四件套）
估价40.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称:民国浅绛彩人物故事大花盆
估价:无底价 ---成交价:RMB52.90万---成交日期:2014年4月26日
藏品名称:民国王步粉彩罗汉布兰花图笔筒
估价60.00到70.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称:民国粉墨彩《松下高士》文人诗意图观音瓶
估价50.00到70.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2013年12月3日
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民国瓷器主要是指1911年到1949年烧制的瓷器作品。由于这期间烧制的民国瓷器无论从质量，还是数量都不如元明清时期，因此在中国陶瓷史上，目前尚未把民国瓷器纳入其中，但是在这段特殊历史时期催生的民国瓷器，却已经被众多收藏投资者悄悄纳入怀中进行收藏了，而且在当前的收藏市场上形成了一股民国瓷器收藏之风。据资深瓷器收藏、鉴定家潘保清介绍，清朝覆灭时，一些原来供职于官窑场的能工巧匠另谋生路以及以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，于是这些供职于官窑场的工匠便与民间匠人结合，烧造了大量不同风格的瓷器，同时也创烧了一些独具特色的新瓷，如浅绛彩瓷、新粉彩瓷等。由于民国瓷器大多是仿制前朝的器形，在制作工艺上并没有太多的独特创新，因此总的来说，民国瓷器总的工艺水平不是很高，但在一定程度上仍然保持了持传统官窑瓷器细腻精美的风格。另外，在民国时期生产的粉彩瓷器、贴花瓷器也具有时代特色，而且在这些瓷器上，无论是题名，还是书法、绘画等功底都比较扎实。特别是在当时出现的以“珠山八友”为代表的粉彩画师，他们都留下了一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已经超过了清代官窑瓷器的风格。据说，在国外很多博物馆内，不少民国时期烧制的瓷器甚至被认为是清代的官窑瓷器。像近日在苏富拍卖会上，以1800.25万美元(折合人民币1.18亿元)高价落槌的这件民国瓷器，就是被买家认定为清代乾隆官窑瓷器。可见，民国瓷器本身仍然具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊色于前朝，欠缺的只是时间罢了。
2018年民国菊花纹双耳尊新成交记录
乾隆时期粉彩瓷器在装饰方面有独特表现技法。首先，从色地上看，除传统白地彩绘外，出现了十余种各色地粉彩。其次，在用料上，除粉彩外，还加用其他彩料，如青花和等;或与五彩、金彩、斗彩并施绘于一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器出现之前，瓷器上的彩绘装饰均以平涂为主，虽然题材多样，但画面层次感差，画意表现颇受局限。粉彩成功借鉴瓷胎画珐琅的画法，在传统瓷绘彩料中掺入一种名为“玻璃白”的白色颜料，称为粉化，粉化后的彩料同一色调可以形成浓淡、强弱的不同色阶，使画面色调更加丰富，瓷器艺术表现力更强。在制作时采用了珐琅彩制作工艺中采用的轧道工艺和锦上添花技法。即在色地上用一种针形工具划出凤尾、卷草、卍字等纹饰(俗称“轧道”)，再在这些纹饰上做绘画纹饰，清宫内务府记事档中称其为“锦上添花”(如图二)。这种工艺在晚清时的一些粉彩器上偶有运用，但精细程度远非乾隆粉彩所比。
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