2018年溥儒字画怎么去鉴定，本公司多年以来长期大量征集精品溥儒字画，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询齐总(联系方式在上方)
民国时期溥儒所绘的〈鬼趣图〉共八幅，从画作可看到鬼魅百态，以极简朴文字描绘在山林的鬼魅，但图像中的鬼魅却不会让人畏惧。民国历史上，溥儒与陈清华都是守护与传承中华文化的优异人物，溥儒以一管硬毫扛起了传统文人绘画的大旗，陈清华则以其毕生精神汇藏宋元佳椠，成为一代古籍珍藏各人。溥儒（1896到1963），字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，生于上海。清宗室，恭亲王明日孙，笃嗜诗文、字画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，与张大千有“南张北溥”之称，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
除了《荀子》为其镇斋之宝外，陈清华还藏有宋版《韩昌黎先生集》40卷，《柳河东先生集》40卷，元古迂陈仁子刻《梦溪笔谈》，明成化五年刻本《铁崖先生古乐府》等，均为世间之物，其藏书之精，质量之高，于江南无有匹敌者。周全抗战发作后，陈清华从银行告退，转入学校教授经济头脑史，1949年移居香港，并带走了数十种珍善之本。陈清华的珍藏理念，特殊另类，他的“珍藏经”很有看法，即家中古籍藏品不能凌驾100件，凌驾这个数目就会成为肩负和累赘，经常为之牵肠挂肚，寝食难安。因此，他的藏书倘若逾越100件，收进1件必须卖掉1件，吐故纳新，字斟句酌，始终遵照“数目守恒定律”
近几年藏品溥儒字画拍卖真实成交记录:
藏品名称:张大千溥儒1935年作山水人物册册页（...
估价120.00到150.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2012年4月29日
藏品名称:溥儒钟馗嫁妹镜框
估价150.00到200.00万---成交价:HKD558.00万---成交日期:2017年5月30日
藏品名称:溥儒山水册页（八开）
估价28.00到48.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称:溥儒丙申（1956年）作观音大士像立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2017年6月20日
藏品名称:溥儒山水四景（四帧）镜片
估价60.00到90.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2016年12月17日
藏品名称:溥儒江南春手卷
估价60.00到80.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2004年11月20日
藏品名称:张大千溥儒孔孟之道镜框
估价15.00到20.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2016年10月4日
藏品名称:张大千溥儒孔孟之道镜框
估价15.00到20.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2016年10月4日
藏品名称:溥儒姚华汤涤等聊园填词图手卷
估价40.00到60.00万---成交价:HKD172.00万---成交日期:2014年4月7日
藏品名称:溥儒1954年作昆明湖词意镜心
估价95.00到150.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2012年12月3日
近日拍卖溥儒字画的价格
溥心畲是溥仪的堂兄，道光帝曾孙。在几个宗室男孩中，溥心畲聪慧过人，被誉为“皇清神童”，连慈禧也说:本朝灵气，全钟于此童。溥心畲深受慈禧喜欢，光绪帝无子嗣，病危时，慈禧在几个王孙间选天子继续人。此时病入膏肓的慈禧主意未定，第二天光绪帝驾崩，越日慈禧也病逝了。尔后两岁多的溥仪被扶上位，成了末代天子。溥心畲则走上另一条传奇的艺术之路，他幼年便能习诗作文，他醒目国学、洋文、天文、地理、数学，骑马射箭，一身惊世才气。他赴法国留学，取得了天文学、生物学两个博士学位。
溥儒字画图片欣赏，溥儒身世贵族，早年就过目了大量的中国古代字画作品，又珍藏有陆机《平复帖》、韩干《照夜白图》等名作。他的绘画具有很强的文人画性子，在其画作中往往能够找到古代字画的影子。他时常模拟南宋院体山水画作，《松溪高士图》即是其中代表作。此外，北宋李郭派、明代吴门时期的唐寅以及明末清初的四王也是溥儒摹仿、学习的工具。同时，他还经常绘制融几派画风为一体的画作，《白云溪声图》即是这方面的代表作。
哪里交易溥儒字画价位高
溥儒在经、史、诗、文的修养与书法的陶炼，以及对传统字画艺术的观摩与积淀，从而使得他的画涉笔不落畦径，蔚为逸品。他画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。连张大千都说:“当大中国画家有两个半，一个是溥儒，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳”。溥儒的画作在山水、花鸟、水族、人物等题材上无一不备，他的作品，无论是崇山峻岭、亭台楼阁，旅途偶拾小景致，或者写生小品，往往寄意抒情，尽显荣华富贵浮云散尽之后的平庸萧洒，其高深造诣既显示了皇家艺术的雍容华贵和宫廷文化的细腻细腻，又有生动可亲的文人气弥漫其间。
溥儒字画图片大全，溥儒以“北宗”山水画驰誉画坛，其山水作品取势险要而不失法度，古意浓重又意见意义盎然。他大多数山水画的构图可显着看出是从南宋的“边角”之景转变而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股协调清静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。《松山樓閣》，全画用笔细腻周密、敷色淡雅，突出体现了山中清静与秀美，正如款识上所提“高人栖遁处，小阁对青山。一卷黄庭后，能消白昼闲”，表达了画家对淡泊、恬静的高士生涯的憧憬。
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