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　　吴镇曾说的墨竹之法:“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术体现手法中，开创了文人画重意蕴之风，使中国文人画获得了关键性的生长，加深了文人画的头脑内在和潜在体现力，起到了继往开来的主要作用。之后的姚绶、文征明、唐寅等名家均差异水平受到了他的影响。特殊是清代后期的蒲华，在继续了吴镇墨竹萧洒自豪之气的同时，又在“形”、“韵”两方面下功夫，使以竹为题材的艺术创作和审美情趣在清末到达了又一个岑岭。明代文学各人陈继儒在《梅花庵记》中写道:“先生书仿杨凝式，画收支荆关董巨，初虽无意于啖名，而品质既真，则身价自不能压之使下，画苑推元四各人必屈指先生”，充实说明晰吴镇在画坛上的公认职位。

　　近几年藏品吴镇字画拍卖真实成交记录:

　　藏品名称:吴镇风竹图镜片

　　估价80.00到120.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年12月22日

　　藏品名称:吴湖帆1955年作临吴镇《渔父图》卷手卷

　　估价260.00到300.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2009年6月25日

　　藏品名称:王翚1669年作仿吴镇山水镜心

　　估价220.00到250.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2013年6月4日

　　藏品名称:吴镇至元2年（1334年）作山居图立轴

　　估价150.00到200.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2010年7月16日

　　藏品名称:王鉴1675年作仿吴镇山水立轴

　　估价110.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2013年12月3日

　　藏品名称:吴镇墨竹图卷

　　估价80.00到260.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2009年7月26日

　　藏品名称:吴镇竹石图立轴

　　估价300.00到500.00万---成交价:RMB537.60万---成交日期:2007年11月30日

　　藏品名称:王原祁1699年作仿吴镇山水立轴

　　估价55.00到80.00万---成交价:RMB63.80万---成交日期:2002年4月21日

　　藏品名称:吴镇竹石图立轴

　　估价300.00到500.00万---成交价:RMB537.60万---成交日期:2007年11月30日

　　藏品名称:吴镇毛竹立轴

　　估价20.00到30.00万---成交价:RMB407.00万---成交日期:2006年6月4日

　　2018年吴镇字画专场私下交易

　　吴镇（1280到1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清野外逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。

　　吴镇字画好坏分辨，清王原祁曰:“梅道人泼墨，学者甚多，皆粗服乱头，挥洒以自鸣自得，于节节肯綮处，全无梦见。无怪乎有墨猪之诮也。”王原祁的这一谈论反映了吴镇的用墨手艺是特殊人所能学到的。吴氏的墨法，倾倒了元以后的历代各人，沈周、文徵明、恽南田、四王、吴历、八大山人等均对吴镇墨法大加推许。此图画嘉兴东洞庭的湖山景致，秋峦葱郁、长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮，构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美，内容亦为画家长年运动的湖泽沙渚，黄芦短荻。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充实验展了水墨氤氲的特征，抒发了幽闲澹远的情致，自识:“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭字画记”白方印。幅上又自题词:“洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓石。觅远元年秋九月，梅花道人并书。”

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　　《墨竹谱》册纸本墨笔共二十二页页高40.3厘米，宽52厘米台北故宫博物院藏前两页书苏轼撰文同偃竹记，后二十幅画种种姿态的墨竹，每幅都有图有文。作于元觅远十年(1350)，时吴镇71岁，是画了给儿子佛奴的。从附图观之，图绘笋、粗竿、新篁、折枝共七八竿，犬牙交织。虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相较量，已经有了很大的改变:文同画竹，竹竿纡曲，竹叶麋集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。叶之长、短，似随意，但疏落简率，苍劲挺秀。短枝疏叶，笔不连而意贯，一似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，前浓而远淡，增强了画面的纵深感。二十幅图，划分画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺秀，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上转变无限，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。

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