宋懋晋字画在哪鉴定及拍卖，本公司多年以来长期大量征集精品宋懋晋字画，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询齐总(联系方式在上方)
这种景致间的关联，在《寄畅园五十景图》中处处可见。“曲涧”左上角有一座六角形的石台，台上的敞亭只露出下半段，仿佛另一个故事的伏笔，在第二十三图“悬淙”里，我们会看到以台亭为主角的完整场景。而“曲涧”右下角向前奔流的涧水，则将在第二十五图“飞泉”中化作瀑布，倾泻入池。这套图册俨然把观者带入一个连环的梦境，每一处场景都逼真完美，引连；同时又不断透出新的消息，诱人追寻。
宋懋晋（生卒年不详），字明之，一字明叔，松江（今属上海）人。他主要活动於明末万历、崇祯年间。长於山水画的创作，与赵左共同师从於山水画家宋旭门下。据传他幼而聪慧，早年见牧童赶牛，自己就在墙壁上画其景象，颇为神似。及长，不乐为经生言，遂去而习画。据《松江府志》记载:“宋懋晋，字明之，华享人。爱博涉，不乐为经生言，去而学画。日夜临摹古迹，师嘉兴宋旭，参以赵千里、黄子久遗法，胸有丘壑，自成一家。若仙山楼阁之属，经营位置莫能过也。懋晋风度潇洒，中无城府，善谈论，好吟咏，题跋尤工。”清·姜绍书《无声诗史》谓其画“法赵千里、吴仲圭、黄子久，而笔墨秀润，丘壑幽深。”宋氏绘画有着深厚的传统艺术格调，他曾经对前贤名迹广泛临摹，为终成就其绘画风格奠定了坚实的基础，在当时深受推重，像董其昌这样的画坛魁首也对他的画作推崇倍致。
近几年藏品宋懋晋字画拍卖真实成交记录:
藏品名称:宋懋晋山水册册页（十开）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称:宋懋晋松山烟云册页（十二开）
估价3.00到5.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2014年12月17日
藏品名称:宋懋晋摹诸家树谱手卷
估价1800.00到2200.00万---成交价:RMB2632.00万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称:宋懋晋山水册册页（十二开）
估价80.00到120.00万---成交价:RMB270.25万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称:宋懋晋荆水山居图手卷
估价40.00到60.00万---成交价:RMB59.40万---成交日期:2003年11月2日
藏品名称:宋懋晋山水册册页（十开）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称:宋懋晋山水册册页（十开）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称:宋懋晋松山烟云册页（十二开）
估价3.00到5.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2014年12月17日
藏品名称:宋懋晋山水册页（十开）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年5月8日
藏品名称:宋懋晋松山烟云册页（十二开）
估价3.00到5.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2014年12月17日
宋懋晋字画哪里可以辨别真伪
《寄畅园五十景图》每页描绘一景，便是继承了册页不受周围景致干扰的优点，能够专注于画面主景，精心构图，每一幅都可抽取出来独立欣赏。如第八图“知鱼槛”，取自《庄子》“鱼之乐”的故事，宋懋晋将这座临水轩屋置于画面正中，两侧伸出游廊，凌跨在水上，这组建筑将画面分割成经典的三角式，左小右大。左侧空白处题写“知鱼槛”点题，右侧描绘细部景致:中段是悠长的水面，波纹如织，红色的游鱼三五成群，游向知鱼槛，仿佛与倚在美人靠上的宾主应和相答。上下两段围合出水岸，一侧是曲折的游廊，掩映在竹林下，一侧是起伏的丘峦，立有古木奇峰；建筑与山林隔水相望，构成第二条轴线，与条轴线上人鱼的对答相映成趣，突出了“人与自然”的主题。三角式的构图、左上角的景名和虚化处理的远景，都是早期园林册页的典型特征，使画面自成一方自的小天地，仿佛一处不受尘俗扰攘的“世外桃源”。
2018年宋懋晋字画的辨别方法
明代文人画家尤求的《秋窗博弈图卷》拍场表现亦是相当精彩。这件被誉为“画史”之作的拍品在藏家激烈的角逐中，拍价迅速提升至3000万元，终以3752万元的成交价成为古代绘画专场的亚军拍品。四僧的作品代表了中国文人画的高水平，拍场上也受到藏家的热烈追捧。八大山人《柳树八哥》以2462万元成交，石涛巨幅山水作品《松壑听泉图》以1512万元成交，弘仁《梅花图》也以649.6万元成交。
宋懋晋字画好坏分辨，在第二十七图“涵碧亭”中，会看到从曲涧飞泻而下的瀑布，这座雅致的亭子位于水，通过三折的木桥与岸相连。据诗文记载，当年屠隆的《昙花记》正是在涵碧亭演出，“刀环小队踏飞虹”，便是描写歌者踏着婀娜的舞步穿过曲桥的场景。而欣赏演出的场所，则是前面提到的“知鱼槛”。回头再看“知鱼槛”，上下的丘峦和游廊引向“曲涧”和“清禦（御）”，从荡漾向远处的水纹，则连接着“涵碧亭”，倚在栏杆上的园主和宾客，既是在观赏游鱼，也是在聆听渡水而来的曲乐。手卷的连续游赏是单向的，这套册页则将观者带回流连过的风景。就此意义而言，宋懋晋《寄畅园五十景图》是对册页和手卷的双重突破，交织关联的各页景致，构成无限的游览可能性，呈献给观者一处循环往复、永无止境的乐园。
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