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《富春山居图》，高一尺余，长约二丈。此图展现了富春江一带景色:富春江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔，村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道，“展之得三丈许，应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说，“所作平沙秃峰为之，极苍莽之致。”董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾俱畅”。
色彩的价值的呼唤者，谈到蓝瑛的风格技法标志，则我以为应举上述的色彩话题为重要。整部中国绘画史，是一个不断地从色彩走向水墨的过程。六朝以下，唐代仕女宋人团扇册页中，重彩之笔尚见余威；但到了“元四家”以后，水墨蔚为大国，文人画家无不弃色彩而崇水墨，乃至有“墨即是色”“墨分五色”的似是而非的画论统辖画史近千年；而在这样的潮流之下，蓝瑛以一个职业画家的身份与意识，异军突起，傲然卓拔，在遍学山水画各家经典水墨皴染技法的同时，却毅然以没骨重彩而敢于惊世骇俗无所顾忌横行天下，从而造就了一种在文人画家水墨至上一统天下的氛围中，以一个“职业画家”的立场重新呼唤色彩的价值——而且请注意:不是文征明式的“小青绿”画风，乃是义无反顾的大红大紫、大青大粉，甚至比“大青绿”还要过分的纯色彩的画风，绿肥红瘦，不可一世。典型的如《白云红树图》《仿张僧繇山水图》《澄观图册》《红树青山图》等等。尤其是《白云红树图》（故宫博物院藏）以没骨石青石绿更辅之以白云染粉、红树翠叶；色彩绚丽、灿烂夺目，为自有山水画以来未有之怪异姿态。尽管蓝瑛存世诸作中大量的还是水墨中堂大轴皴擦点染的传统基调；但我以为能证明其价值的，正是这种红妆绿裹、青山白云的没骨青绿重彩的画风。我想他如果是一个纯正的文人画家，一定是崇尚水墨而不沾青绿一步；但正因为他是职业画家，以绘画直觉可视的形式技法说话，没有那么多意境格调的附加要求，反而能直白地表达出自己对重彩艳色的嗜好。
近几年蓝瑛字画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:蓝瑛1635年作云壑高秋立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年5月16日
藏品名称:蓝瑛1659年作仿王维雪景山水立轴
估价160.00到260.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2012年6月3日
藏品名称:蓝瑛华岳高秋图立轴
估价38.00到60.00万---成交价:RMB76.16万---成交日期:2010年11月27日
藏品名称:蓝瑛仿王蒙山水手卷
估价380.00到580.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称:蓝瑛秋色添香册册页（八开）
估价100.00到120.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称:蓝瑛乙未（1655年）作仿元人山水卷手卷
估价120.00到180.00万---成交价:RMB231.00万---成交日期:2005年11月7日
藏品名称:蓝瑛辛巳（1641年）作仿倪瓒山水图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:HKD126.50万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称:蓝瑛1622年作仿赵仲穆山水立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2017年6月6日
藏品名称:蓝瑛溪桥初雪图立轴
估价160.00到170.00万---成交价:RMB189.75万---成交日期:2015年6月7日
藏品名称:蓝瑛丙申（1656年）作松壑清言立轴
估价85.00到125.00万---成交价:RMB100.80万---成交日期:2009年11月23日
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从蓝瑛传世的作品看，他的山水画创作大致可分为早、中、晚三个时期。早期为其五十岁以前。从现存蓝瑛早期的绘画作品中可以看出，他在临习古人绘画作品的过程中，打下了扎实的笔墨功底。在艺术成就的取得上，他主要得益于黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的助力。元四家的笔墨虽不尽相同，但蓝瑛在学习他们的绘画技法时却能择良而取，并注意吸取对自己有用的东西，藉以丰富个人的表现能力。博采众长，应该是一个艺术家取得成就的途径之一，这也是我国艺术史上久经证明的成功经验。此时蓝瑛作品呈现出的面貌基本是以中锋运笔，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石的画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点圆润。树木的画法则是多种多样，体现了他绘画技法的娴熟。在构图上，近景的树木与远景的山峦之间具有明显的空间感。设色平淡和润，风格秀润清和，疏松简略。1652年作讲帏桃李图十二屏设色绢本
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蓝瑛的山水，学习古人而又有创新，可分为三个发展阶段:即早期（二十岁左右至四十九岁）、中期（五十岁至六十五岁左右）、晚期（六十五岁以后）。
早期画风以冲和清简、笔法秀润见长，面貌与董其昌为代表的松江画派很接近；中期算是由早期中锋秀润转向晚期侧锋粗笔的过渡阶段，呈现出一种综合的面貌，其画法糅合了江浙两地不同风气；晚期是蓝瑛一生中为精彩的时期，山水画已臻化境，到达艺术巅峰。就连较难表现的水口流泉，蓝瑛仅用寥寥数笔，即能绘出九曲叠瀑，声回空谷。
蓝瑛字画估价，在展览后一个单元里，还能看到蓝瑛学生们的作品。他的学生陈洪绶的名作《杨升庵簪花图轴》，这次展出了复制品，陈洪绶后来以人物画见长，但可以清晰看到其作品里的树石，均采用蓝瑛的画法。还有一件作品值得留意，就是蓝瑛于清顺治十一年（1654年）七十岁时所绘的《秋色梧桐图》，来自故宫——这幅图和上海的“梅花碑”有关。
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