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瓦楞板上油画《女人体》（2003），这个形象是我跟一个上海美术馆旁边画唐画的老头说，你帮我画几张画，只要是人体就行。画上的形体是其中的一件，这件作品是我又摹仿下来的，它和后面我的许多图有关系，它相当于我的字典里的一个女人，只要说“女人”，我就把它拿出来，说“女人体”，我也用它。或者把它化妆一下，需要一个护士的时间，我就把它化妆一下来用。我把它当成一个词来用，由于有些词牢靠了以后就会省许多事。瓦楞板上油画《甜蜜》（2003），等等，这种题材画了许多，由于好画，以是我就画了许多。可是它真的很好选吗？也不是那么好选。我还留了几十张瓦楞板没有用，预计可能是用不上了。
布上油画《无题（池塘里的水师）》（2005）。这类画的结果各人可能有一个感受，这类画不是凭证你们一样平常想象的法式画出来的，它一样平常是用简朴的盘算来盘算出来的，好比布上油画《无题（高尔夫球手和西瓜-1）》（2005），西瓜即是高尔夫球，我用一个高尔夫球换一个西瓜，我没想到高尔夫球选手在西瓜里是什么样的，我没有这么想，而是这么算出来的，虽然体量上也不相当，不外它们都是球，我就这么替了。也就是说，你明确的渠道和感受的渠道并纷歧样，我不管你的渠道，只管我的渠道，你也不用管我的。以是，它不是按西瓜有什么意义，或者人在西瓜地里怎么样，我不管这个，什么意义和我都没有关系。我只是算一个题，得出一个数就行，至于得出什么数，这不是我控制的，我控制法式，不控制结果。这也说明，为什么我说张晓刚他们画得欠好，由于他们设计每一个器材代表的意义，那就是玩儿赖了。法式也是你设定的，规则也是你设定的，结果也是你设定的。就像两帮人，评判员是其中一伙的，即是评判员会帮着其中一拨人，这就不高级了。就像下棋似的，他们玩儿的是兽棋，大象吃老虎，老虎吃豹，他赋予每个子一个量或者一个值，这样就没有意思了，现实上就像围棋一样，子都是一样的，每个子都不会提前就有一个牢靠的位置。也就是说，你不能把一个器材提前赋予一个意义，可是什么也不赋予也没法，你得给它一个位置，现实上器材并不需要一个价值，而是需要一个位置，有时间我们用一个命名来，叫你人，现实上人没有什么价值，只是需要一个命名，叫你“一”也行，那么你就是“一”。假设没有“一”这个字，也没有“一”这个数字，以后一提“一”，我们就反映出来了“一”（也就是你）所具有的道德品质的性子和撒播的性子。以是人并不需要价值，而是只需要一个记号。这些作品里的高尔夫球手或者一个空间只是赋予某个身份以一种代号，赋予它象征意义。
近几年王兴伟油画同类藏品成交记录:
藏品名称:王兴伟1997年作米达斯
估价25.00到35.00万---成交价:HKD158.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称:王兴伟1997年作米达斯
估价25.00到35.00万---成交价:HKD158.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称:王兴伟1996年作桃源
估价300.00到400.00万---成交价:HKD520.00万---成交日期:2016年5月28日
藏品名称:王兴伟2003年作球场
估价50.00到70.00万---成交价:HKD93.75万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称:王兴伟2006年作无题（护士打羽毛球）
估价60.00到80.00万---成交价:HKD160.00万---成交日期:2014年4月6日
藏品名称:王兴伟1996年作可怜的老汉密尔顿
估价300.00到400.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称:王兴伟1996年作桃源
估价300.00到400.00万---成交价:HKD520.00万---成交日期:2016年5月28日
藏品名称:王兴伟1996年作可怜的老汉密尔顿
估价300.00到400.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称:王兴伟2006年作小
估价200.00到260.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2014年12月2日
藏品名称:王兴伟1997年作进化的步伐
估价500.00到700.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2016年12月3日
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王兴伟:今天讲座的问题是王兴伟谈看法绘画，郭小晖问我这个问题行不行，我说行，但我说行并不即是我认同看法绘画，由于我不知道怎么界定看法绘画。似乎有些人愿意把自己说成是看法绘画，或者有一些谈论会说某些作品是看法绘画，涉及到看法绘画，似乎代表了一种价值，我以为我不太，由于看法绘画自己保证不了任何价值，它不是一个价值系统的看法，不是说这个是看法绘画了，它就比不是看法绘画更有价值。若是它不是价值系统，在形态上怎么界定呢？我能不能界定？若是我花点时间，仔细找点证据，也不是说不清，可是我没时间这么弄，这也不是我特殊感兴趣去做的。由于你界定不了看法绘画在形态上有什么特征，它不是一个用形态区分的事情，你怎么界定它是和不是？虽然能界定，但这个事情很贫困，以是我不愿意这么去界定，我看任何一张作品，会注重这个器材是不是对我有一些触动，或者是不是与我能发生关系，至于它是什么性子，自己我不太体贴。要说这个性子能不能确定，我倒不是说这种性子不能确定，但我不体贴，纵然它能确定，我也不体贴。以是我自己不会把我的绘画界说成看法绘画，我不会这么认，由于这个事情没说清晰。没说清晰之前你去认这个器材，只有认这个器材有利益，好比做一个生意，你要认可这个事情，一定这个事情对你有利。但这个事情还没说清晰，它对你有没有利还纷歧定，你要是这么认了，兴许还不划算。它若是划算的话我就认了。我以为不能太容易地占这种不明不白的利益，等能说明确了我再认也来得及。
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侧面画是展览中数目多的一组作品，笼罩的威风凛凛威风凛凛和主题也普遍。王兴伟恒久以来对风物极为关注，展品中包罗他对媚俗画家托马斯·金凯德作品的挪用，从一个略为奇异的角度描绘家乡周围一所地方手艺学校，在瓦楞板上画了一个球场。这种对风物的兴趣在其他以犯罪现场照片《无题（远）》以及影戏剧照《黄油——漆黑的夜》《姐夫再忙，也没遗忘你……》为原型的作品中逐渐睁开。贯串这些作品的不仅是王兴伟在手艺和构图层面上的实验，还包罗对绘画物质基础的探索。艺术家在非通例的底材上作画，有时甚至不惜破损画面的物理完整性。
王兴伟油画图片，布上油画《男性浪漫英雄史之尘》（1995）。布上油画《兔子的证词》（1995）。布上油画《资源主义的腐朽的空虚的生涯-1》（1995）。布上油画《资源主义的腐朽的空虚的生涯-2》（2000）。布上油画《东方之路》（1995）。这些早期作品大多直接或间接地对历史上的艺术运动举行讥笑和批判，我被指责为看法艺术可能和这些作品有关系，由于在90年月末的时间就有人把这些器材算作看法艺术，这件事是一个挺大的误会，可能朱其他们都是这么算的。由于其时尚有一小我私人叫石聪，他把一个雕像做出来，然后画得很详尽，说是具有想法、看法，似乎是看法艺术，这一直是一个很大的误会，我宁愿不赖上看法绘画，也要把这个误会澄清，你可以算成此外艺术，由于若是这么算，我的一辈子就毁在这儿了。可是若是说这些作品算是讥笑性的，有些也不是，好比布上油画《盲》就不算，其时引用别人的图较量多。
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