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之后董氏交游规模一直拓宽，曾在大珍藏家项子京处看到众多名家真迹，还于金陵见到了朝思暮想的右军《官奴帖》，随着见识的坦荡和熟悉的提高，逐渐发现了自己以前的无知和狂妄，“乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙耳”。只管董氏对年轻时行为羞愧难当，但由此也看到了其在艺术上差异凡响的高韵傲骨。
从他的题跋及撒播下来的作品看，历史上楷行草书名家作品险些都从涉猎。董其昌不只是临习崇敬书家之迹，有趣的是对威风凛凛威风凛凛上不喜欢的作品也不惜一试，由此获得了更多的书法体验。钱泳记董其昌书法曰:“见一书卷，临锺、王、虞、褚、颜、柳及苏、黄诸家，后有题云:‘此数帖余临仿一生，才得十之三四，可脱去羁绊之习。’书时亦年八十一。”钱氏把董氏书法上的成就归功于一生不懈的追求，良有以也。董其昌于明崇祯九年九月卒，年八十二岁，传世有其《书苏、黄、米、蔡四家帖卷》及《背临〈兰亭卷〉》，均为崇祯九年八月所书，离逝世一月左右，令人叹息不已。
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山西人彭令，高中学历，以收贩古籍为业。2005年秋，他在南京朝天宫古玩市场的地摊上发现一份破烂手稿:“我其时只以为字写得不错，以为是民国的某个抄本，就买下来了。”这份手稿毛装一册，约八十页，书衣上题签《记事珠》。彭令查考资料，发现泛起多次落款的“楳溪居士钱泳”是清代字画家。2006年头，彭令将《记事珠》带给北京大学历史系教授辛德勇，辛在《钱泳〈记事珠〉稿本经眼识略》中纪录其时情形:“检视此书，满纸涂抹圈改，且在多处留有钱氏署名，其为钱泳手稿，自是了无疑义，毋庸再赘予徵考。”
钱泳书法交易价格，以是其经常用背临古帖的形式誊写作品，来磨练自己在书法学习上的成效情形，在他的题跋纪录及传世作品中，能看到背临右军《兰亭序》《官奴帖》、颜真卿《蔡明远帖》、米芾《天马赋》等作品，并将深刻地体会感悟举行记录，再凭证发现的问题，对书法学习举行合理的调整，为提升书法水平缔造了条件。
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2、仿书,岂论是对临照旧背临，都没有脱离原帖藩篱，由于惯性使然，许多人一脱离字帖便难以成篇。为了挣脱这个逆境，就是要下鼎力大举气深入探索字帖的用笔结体章规则律，并团结大量的实践操作，到达学以致用。在董其昌撒播的众多书法作品中，有不少用各家信体仿写的作品。所谓“仿写”，是指严酷凭证某家信法的法度规则，誊写自己择定的内容。这是牢靠学习古帖的一种要领，也是学以致用举行创作的一种特殊形式。
钱泳书法多少钱，董其昌的“移花接木”，也时常使到仿书创作上，其《楷书储光羲五言诗轴》落款云:“以季海《道德经》笔意书之，兼用颜平原法。”从作品字中情形能看出来，其是以徐浩法度为主，而不时将颜真卿特点加入其中，于此更能体现出“移花接木”的优越性。
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