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北京正道国际拍卖有限公司总经理巴振宇指出,庞然对其作品的品质把控较为严格,其作品数量不多,又大都通过拍卖渠道流入到藏家手中,他创作的墨玉雕刻文人书画牌已经成为业界关注、藏界追捧的重要对象,值得藏家关注。
子时,刀很关键,决定着你后面几刀怎么因材因料,怎么样去借材料?另外还要根据材料的本质,怎么去选择材料?一般情况下,有的人注重玉石的重量,会尽量多切几块;有的人注重保留玉石皮色,要求每块玉石都要带皮色。“我则会根据自己的设计思想去选择哪块材料。”
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做牌子看似简单,其实选料是非常重要。比如水线比较明显的玉料,又有一定的厚度,如果做牌子的话,水线在整块牌子的正位置,那很难逃避,一看就是一道水线,那肯定是不行,所以,必须要避开水线。
玉牌好坏分辨,那么,怎样的玉牌才能称为一块好的玉牌?什么样的材料适合做玉牌?
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此种创作,比之自古而今玉雕中小心翼翼、如工笔般雕刻的梅、兰、菊、竹等物,不知要高明出多少——胆气、技法、思想兼而有之。若说“董其昌破坏了墨法”,“徐渭破坏了笔法”,那么现在似乎要加上一句:庞然破坏了刀法。然此三者,均是破而立之。
玉牌特点,水线避开之后,再沿着水线切割原石,了解这块料内部材质品相。
翟倚卫表示,他会先选择自己比较喜欢的一块大料,先保留一块好的皮色,这可能有点浪费原料,但是这块大料保留下来之后,就可以从玉雕成本上得到保证。而后再去考虑其他的小料,依料设计。
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